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新时代中国美术的跨越 从艺术实践到话语构建（第4页）

为题的研讨会。

尽管两个研讨会所讨论的内容不同，但意美两国艺术界都注意到了中国当代水墨艺术的独特性和在当今世界艺坛的价值。

正如美国威廉·帕特森大学艺术馆馆长克里斯汀·伊万格里斯塔所言：“中国当代水墨的形式是千变万化的，而不变的是，每个中国艺术家都将中国的传统美学和美学形式融进了当代的语境中。”

美国《邮报》前董事长斯蒂芬·霍夫恩布尔格也表示：“现在，很多美国的艺术院校都表现出对中国水墨的强烈兴趣，相关活动层出不穷。

希望中国的代表能多和美国相关的教育者和策展人交流，共同推进相关的艺术活动。”

这些展览不仅向世界展示了中国美术的新的面貌和成就，而且为世界各地艺术家提供了新的启示和发展可能。

二、基础理论研究

相比于艺术实践方面，近百年来中国美术理论相对薄弱，一方面是我们还没有真正建立起一个中国现代美术理论体系，在美术史论研究方法上主要还是引进和模仿西方，甚至在学术规范上也是模糊和混乱的，另一方面是我们不仅没有建立起自己的话语表达，甚至还十分缺乏话语意识。

可以说，没有独立的话语表达，就没有中国美术的世界地位。

而所有这一切，都是建立在基础美术理论的研究基础上的。

基础美术理论涉及艺术概论、艺术哲学、艺术心理学、艺术史学等诸多方面，是进行艺术创作、研究、评论的基础。

长期以来，我国基础美术理论研究一直处于薄弱状态，其中既有理论本身的问题，也有社会问题，特别是在今天的商品社会中，基础美术理论研究是一项既艰苦又无利的工作，致使青年研究人才青黄不接，因而限制了其发展，急需国家在这方面给予大力扶持。

近些年来，基础美术理论研究开始向着纵深拓展，涉及范围也日益广泛。

其中最突出的一个项目，就是由范景中任主编、沈语冰任执行主编、江苏凤凰美术出版社出版的“凤凰文库·艺术理论研究系列”

丛书。

按照策划者的构想，力图通过该系列全面引进西方现代艺术理论，以使之形成一个完整的体系。

因此，该项目内容几乎涵盖了基础美术理论的各个方面，包括形式主义与现代主义、图像学、女性主义、西方马克思主义、艺术社会史、符号学艺术史、反现代主义、体制批评、关系美学、精神分析、视觉研究等40多个美术史论及批评的类目，既关涉艺术的本体研究，又有对艺术思潮的深入透视，还包括了艺术与经济社会关系的解读。

该项目自2013年以“西方当代艺术理论文献翻译与研究”

为名获国家社科基金重大项目立项以来，已出版多部翻译专著。

从目前情况看，中国的美术基础理论研究显然已经打开了思路和视野，而且向着多视角、多领域发展。

这是中国当前基础美术理论值得祝贺的，也是中国美术史论和美术实践所赖以发展的基础。

然而，我们也同时注意到，在这些研究中，尽管也展现出中国学者的新的视野和深度，但却显得十分散乱和薄弱，处于各自为政的状态。

相比之下，对西方艺术理论的研究却蔚为大观，体系完整。

同时，其中多涉及一般的美术学理论，且多以西方的美术学理论为基本出发点。

更有甚者，其中还有相当的一部分是以基础美术理论为名目，却是完全对西方基础理论的介绍和推介。

这就让我们看到，尽管近些年来中国基础美术理论仍在不断推进，并日益开放，但是也暴露出一个突出的问题，即我们的美术基础理论还缺乏独立性和独创性，也由此向我们提出了中国基础美术理论建设的问题。

但要实现中国基础美术理论研究的突破，更重要的还是观念的问题。

基础美术理论当然要以实践为基础，但更需要理论家的敏感和创新意识。

在今天，基础美术理论已不再仅仅是对艺术实践的阐释，也不再是研究本身的问题，而是关系到美术的未来，关系到美术赖以存在和发展的基础，关系到整个美术的阐释和新的建构。

特别是中国美术面对新的历史机遇，基础美术理论的研究更显示出其意义和地位。

而在这方面，我们不仅要向世界开放，更要向中国传统开放，因为只有向传统打开，才能在今天艺术日益复杂的环境中探索并建立起一种既具有普世意义又具有中国自己立场并适应当代艺术现实的基础理论体系。

在这方面，一个富有启示性的基础理论研究就是安徽著名美术理论家刘继潮先生近年来提出的“游观”

概念。