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新吴门画派人文精神的积淀与穿越 从吴门画派历史传承与发展的经验中折射当代美术创作的价值与意义（第1页）

“新吴门画派”

人文精神的积淀与穿越——从“吴门画派”

历史传承与发展的经验中折射当代美术创作的价值与意义

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李超德　苏州大学艺术学院教授

“回眸600年——明四家与当代吴门绘画特展”

2017年11月在中国美术馆开展，岁末年尾的中国美术馆参观者人流不绝、摩肩接踵，人们以对中国绘画的敬仰之心和虔诚之心，为精湛的吴门艺术而来。

此次展览共展出作品164幅。

其中明清时期的经典作品29件套共71幅，均为故宫博物院的典藏精品，其中明四家、清初四王、董其昌、陈淳等画家的重要作品均在这次展览中亮相。

展览同时展出了近现代涵盖了颜文梁等老一辈艺术家的作品18幅，以及苏州当代绘画作品75幅。

作为苏州有史以来最重要的美术作品进京特展，展示了明清以来直至当代的苏州美术创作精品，让观众感受苏州画坛从传统到当代的勃勃生机。

“回眸600年特展”

虽然已经过去四年了，但作为中国美术研究的一件大事，更是苏州美术界的一件盛事，对于它的思考却是长久的。

作为一名美术工作者与理论研究者，“回眸600年特展”

上达明代，近至当下，纵观上下600年苏州美术的发展，给予苏州美术史学性的回顾与梳理，生逢其时，感怀责任在肩。

我们浸润着吴门烟水的风雅，积淀着姑苏历史的厚重，沐浴着改革开放的阳光，见证了近40多年来当代苏州美术事业的发展，更多的是体会从“吴门画派”

传承发展的历史经验中，如何折射出现实美术创作的当代价值与意义。

一

揭开历史的帷帐，江南的人文历史、传统文化给予苏州太多的滋养。

明清两代，苏州从唐代《艺文类聚》中偏隅东南的“蛮夷之地”

，发展为市民富庶、文化精深、艺术璀璨的都会城市。

余秋雨先生说的那个充满隽永诗意的“白发苏州”

，曾经是生机盎然的“黑发”

苏州。

苏州曾经是代表着中国经济、文化前进与发展的区域，曾经是新兴经济与文化形态发展之地。

我从来不认同所谓“小苏州”

的说法，苏州作为明清两代的时尚之都、艺术之都，各项艺术活动、工艺美术、美术精品辐射全国。

传统丝织、服饰、琴曲、园艺、绘画、书法、篆刻、工艺、版刻引领着当时的文化潮流，构建起“吴门画派”

发展的大场域关系。

明清典籍、笔记中“机梭之声通宵达旦”

“丝绸牙行千百家”

的生动描述，说明了当时苏州工商业的发达。

“日出万匹绸”

“衣被天下”

，明崇祯帝后“皆习江南服饰”

“吴有服而华，四方慕而服之”

的美誉，昭示着苏州丝织业和服饰曾经风靡京华，说明苏州曾经是时尚的大都市。

明代市井通俗小说家冯梦龙在《三言》中写到“吴门四家”