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新吴门画派人文精神的积淀与穿越 从吴门画派历史传承与发展的经验中折射当代美术创作的价值与意义（第4页）

“铁剑铜琴楼”

等一批江南文化名楼。

其中声名显赫的过云楼作为江南名门望族顾氏的私家藏书楼，以藏有宋元以来的佳椠名钞、珍秘善本、书画精品而闻名遐迩。

过云楼原是怡园主人顾文彬收藏书画和古董的地方。

顾文彬（1811—1889），字蔚如，号子山，晚号艮盦，一为艮庵，元和（苏州）人。

道光二十一年（1841）进士，后来官宁绍道台。

顾氏虽然贵为宁绍道台，但他却以收藏名贵书画为乐，享有“江南第一家”

之美誉。

正因为顾氏三代人的努力，过云楼可以说是中国古代士大夫精英文化的最后一个高峰。

顾文彬、顾承、顾鹤逸三代经营、传承有序，使得过云楼成为江南地区集版本、园艺、琴曲、收藏、绘画于一体的文化象征。

特别是到了顾鹤逸这一代，他为过云楼的发展贡献了毕生精力。

顾鹤逸（1865—1930），名麟士，字鹤逸，号西津渔父，署西津、鹤庐、筠邻等，元和（今江苏苏州）人。

作为顾文彬之孙，顾鹤逸擅画山水，亦精鉴别，秉承先志，广事搜求，使过云楼所藏书画更为丰富。

这在《过云楼书画记》中有详细述录。

而诞生于过云楼的“怡园画社”

更是苏州近代史上的第一个美术家团体。

怡园别业、水木清华，常常与契友会画其中，在这里聚集着一大批名士、画家和书法家，吴大澂、吴俊卿、顾鹤逸、王同愈、顾若波、费念慈、翁绶琪、陆廉夫、倪田、吴谷祥、杨岘、沙山春、郑文焯、蒲华、黄山寿、任预等聚在一起，以“怡园画集”

为号，吴大澂被推为首任社长，云集了苏州及周边一大批画家于怡园，士林汇聚，盛况空前。

他们中的许多人如陆廉夫、顾若波等，后来成为海派画家的中坚力量。

作为怡园画社实际执行官的顾鹤逸，尤长临古，所绘山水涵濡功深，笔墨多逸气，自成高逸品性。

我有幸珍藏了过云楼“怡园画社第三次雅集”

的多位晚清名士共绘的绢本团扇，此扇近几年来多次在“明月入怀——中国团扇文化印象展”

等官方展览中展出，成为“明星扇”

。

后来又欣赏到同道友人收藏的同样是“怡园画社第三次雅集”

多位名士所绘山水折扇。

顾鹤逸初学的是“四王”

，后追宗元、明诸大家。

他的作品既具有吴门画派的淡雅、秀丽、清新的审美风格，又有倪云林萧飒、空寂的清秘遗风。

然而，1930年随着顾鹤逸的去世，过云楼作为中国传统精英士大夫文化的最后一个高峰也就消亡了。

苏州作为以“吴门画派”

为依托在全国绘画中的中心地位，逐渐被“海上画派”

取代。

三

回眸六百年，与时俱进，如何阐释传承发展的当代意义，不断赋予吴门绘画以新活力，已然成为几代苏州美术家、理论家的责任。

进入民国以后，1922年由颜文梁、朱士杰、胡粹中等一代大师创办的近现代美术教育史上声名显赫的苏州美术专科学校诞生了，这是一所与时俱进的美术学校，可以说是近现代中国美术高等教育的摇篮之一，开20世纪时代美术的许多先河。

1952年全国高等学校院系调整时，该校合并于新建的华东艺术专科学校，华东艺术专科学校后改名为南京艺术学院。

20世纪中期声名显赫的温肇桐、张宜生、顾仲华、陈摩、王个簃、费以复，以及张辛稼、费新我、谢孝思、吴羊木、张晋、余彤甫、杜重划等名师与大家构成了苏州新美术的时代群像而被载入史册。

而贺野、卢沉、刘国辉、张继馨、王人及、周爱珍、余克危、孙君良、杨明义、刘懋善、马伯乐、徐源绍、潘钰珏等抒写了苏州美术的时代风流。