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中国语境下的当代艺术与当代性（第10页）

到“再中国化”

——中国当代艺术的文化身份》，《贵州社会科学》2008年第10期。

[2]高名潞：《没有线条的历史——对中国当代艺术史叙事的思考》，《文艺研究》2011年第7期。

[3]1980年、1982年中国分别以“民间剪纸”

及“刺绣”

参加威尼斯双年展，显然与当代艺术的主题大异其趣。

[4]张晓刚：《血缘：同志120号》在1999年以1万美元出售，2006年纽约苏富比拍卖会则以97.92万美元再次成交。

（见朱朱：《灰色的狂欢节：2000年以来的中国当代艺术》，典藏艺术家庭股份有限公司2016年版，第26页。

）

[5]徐冰、谷文达、黄永砯、蔡国强。

[6]岳敏君、张晓刚、方力钧、王广义。

[7]刘野、刘炜、曾梵志、刘小东。

[8]何燕屏、黑马选编：《吴冠中画韵美文》，广东人民出版社2000年版，第457页。

[9]李泽厚：《中国现代思想史论》，生活·读书·新知三联书店2008年版，第7页。

[10]陈旭光：《20世纪初的“美术革命”

论争与现代“美术”

观念的形成》，《美育学刊》2013年第3期。

[11]吕澎：《20世纪中国艺术史》，北京大学出版社2006年版，第89页。

[12]聂跃华：《吴冠中与中国装饰艺术语境》，《装饰》2014年第6期。

[13]毛宁：《“向民间去”

的美术理想与民间传统的发现与融合（1919—1945）》，博士学位论文，中国美术学院，2017，第108页。

[14]袁运甫：《大美术　大美育》，《紫禁城》2012年第5期。

[15]徐冰、孟繁玮：《面对时代，有问题就有艺术——徐冰谈材料与艺术》，《美术观察》2014年第4期。

[16]常沙娜、周志：《图案的意义——常沙娜师生访谈录》，《装饰》2005年第4期。

[17]常沙娜、周志：《图案的意义——常沙娜师生访谈录》，《装饰》2005年第4期。

[18]刘巨德：《另一条路》，《美术大观》2016年第3期。

[19]杜大恺：《中国画的语言是一个系统》，《东方艺术》2012年第1期。

[20]潘力：《“物派”

新识——访日本著名艺术家李禹焕、菅木志雄》，《世界美术》2001年第3期。