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下册元绘画元图像和元现代（第11页）

[1]米歇尔（W.J.T.Mitchell），在著作《图像理论》（PictureTheory）开篇就提到他的元图像是延续查理·罗蒂（RichardM.Rorty）的语言学的逻辑而提出的。

罗蒂认为，哲学史的最后阶段是“语言学转向”

，社会是一个文本，自然与其科学再现是“话语”

，无意识也是像语言一样被构建。

参见RichardM.Rorty（ed.），TheLinguisti，EssaysinPhilosophicalMethod，UyofChicagoPress，19671992。

[2]W.J.T.Mitchell，PictureTheory：EssaysonVerbalandVisualRepresentation，dLondon，1995，p.36.

[3]Ri，“OnPictorialRepresentation”

，JouridArtCriticism，1998，pp.217-226.

[4]VictorI.Stoichita，TheSelfAwareImage：AnInsightintoEarlyModering（trans.AnneMarieGlasheen），CambridgeUyPress，NewYork，1997.

[5]VictorI.Stoichita，TheSelfAwareImage：AnInsightintoEarlyModering（trans.AnneMarieGlasheen），CambridgeUyPress，NewYork，1997.

[6]有关这幅画和维米尔研究可参见BryanWolf，“TheIionofSeeiiy，Chicago，2000和DanielArasse'sL'AmbitioraerryGrabarasVermeer：FaithinPaintion，1994）。

[7]SeeHaing，“BildundKult：EiedesBildesvordemZeitalterderKunst，199tonMagazine，Vol.153，No.1294，January2011，pp.40-45.还可以参见Haing，LikenessandPreseoryoftheImagebeforetheEraofArt，TranslatedbyEdmu，UyofChicagoPress，Chicago，1994。

[8]［美］巫鸿：《重屏——中国绘画中的媒材与再现》，文丹译，上海人民出版社，2009年版，第246页。

[9]［美］巫鸿：《重屏——中国绘画中的媒材与再现》，文丹译，上海人民出版社2009年版，第243页。

[1as，esePaintingandItsAudieoyPress，2017.

[11]W.J.T.Mitchell，PictureTheory，UyofChicagoPress，1994，p.58.

[12]参见as，esePaintingandItsAudieoyPress，2017。

也可以参见柯律格：《明代的图像与视觉性》，黄晓娟译，北京大学出版社2011年版，第24—28页，其中从壁画的式微看到精英群体与公共性绘画图像之间互动的衰落。

[13]彭锋：《气韵与节奏》，《文艺理论研究》2016年第6期。

[14]张彦远：《历代名画记》卷一《论画山水树石》中说道：“……山水之变，始于吴，成于二李；树石之状，妙于韦鶠，穷于张通……”

树石自唐逐渐成为独立的审美对象。

《历代名画记》几次记载以树石为主题的画作和多位擅画树石的画家，如卷十载毕宏“树石擅名于代，树木改步变古，自宏始也”

。

见卢辅圣主编：《中国书画全书》第一册，上海书画出版社1993年版，第125、156页。

[15]2018年11月底，苏东坡的《木石图》在香港佳士得拍价4.117亿元人民币。

但是此图是否为真迹仍有争议。

[16]据宋代曾敏行《独醒杂志》卷三记载，苏轼字体曾被黄庭坚戏称为“石压虾蟆”

。

“东坡尝与山谷论书，东坡曰：‘鲁直近字虽清劲，而笔势有时太瘦，几如树梢挂蛇。

’山谷曰：‘公之字固不敢轻议，然间觉褊浅，亦甚似石压虾蟆。

’二公大笑，以为深中其病。”

“虾蟆”

即“蛤蟆”

。

（宋）曾敏行：《独醒杂志》卷三，《景印文渊阁四库全书》第1039册，子部三四五，台湾商务印书馆1986年版，第539页。

[17]（宋）何莲：《春渚纪闻》卷七诗词事略《苏黄秦书各有癖》，《景印文渊阁四库全书》第863册，子部一六九，第511页。