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改革开放浪潮中美术传播的多样化与主旋律（第3页）

与“多样化”

统一的原则，为美术传播的繁荣发展创造了有利条件。

二、思想解放情境中美术媒体的争鸣与共识

改革开放之后，在思想解放、党的文艺政策“破旧”

“立新”

的情境中，我国美术界百花齐放、蓬勃发展，美术传播媒体立足“主旋律”

与“多样化”

统一的原则，在“存异”

中“求同”

——空前繁荣的美术媒体为不同美术观念、各种美术表现形式提供争鸣的平台，并在争鸣中形成对于社会主义美术的共识。

（一）美术传播媒体的空前繁荣和新兴媒体的发展

改革开放之后，美术传播媒体迎来了空前繁荣的时期，这体现在以下三个方面。

首先，美术专业刊物数量和规模显著增加。

自70年代后期开始，创办、恢复、扩版了一大批优秀美术刊物。

作为中国美协的官方刊物，《美术》在1976年3月中断10年之后复刊，自1979年第二期开始由季刊改为月刊，当年出版11期。

尽管其在恢复之初难以摆脱极“左”

的意识形态，但随着“四人帮”

被打倒，“文革”

结束，《美术》杂志成为引领美术界反思、推动美术创作复苏、开展学术问题讨论的重要阵地。

江苏美术出版社主办的《江苏画刊》于1974年创刊，1980年改为双月刊，1985年改为月刊，2005年更名为《画刊》，以关注美术变革中出现的新思潮、新成果、新信息为特色，1985年刊发的李小山《当代中国画之我见》一文引起了声势浩大的中国画大讨论。

此外，1978年创刊的《南艺学报》（现为《南京艺术学院学报（美术与设计）》）、1980年创刊的《新美术》（中国美术学院主办）、1980年创刊的《美苑》（现为《艺术工作》），中国艺术研究院美术研究所1985年创办的《中国美术报》，以及创办于1993年的《美术报》、创办于1995年的《美术观察》等都是有较大影响的美术专业刊物。

其次，国外美术领域翻译著作的出版形成规模。

1979年和1980年，中央美术学院主办的《世界美术》和中国美术学院主办的《美术译丛》先后创刊。

这两部期刊在翻译国外美术理论、介绍国外美术作品上做出了突出的贡献，拓展了美术家和美术理论家的研究视野。

另外，各大美术出版社也积极推出国外美术史论的翻译成果和国外美术图册。

沃尔夫林的《艺术风格学》、潘诺夫斯基的《视觉艺术的含义》、贡布里希的《艺术的故事》（《艺术发展史》）等先后获得出版；上海人民美术出版社自1981年起推出“世界美术家画库”

、1988年起推出“二十世纪西方美术理论译丛”

两大系列丛书；2000年以后，生活·读书·新知三联书店、江苏美术出版社等相继推出国外美术理论系列译著和精美画册。

这些出版物都为美术创作和理论的探索提供了丰富的资料。

再者，电视、互联网等新兴媒体开始成为美术传播的重要渠道。

20世纪90年代以后，广播电视迅速发展，电视节目愈加丰富，电视台开始创办面向大众的美术节目，其中比较成功的是中央电视台1995年5月推出的《书坛画苑》（1996年改版为《美术星空》）。

该栏目注重文化品质定位和专业含量，赢得广泛好评，先后在第十三届、第十四届、第十五届“星光奖”

中获评优秀栏目奖、节目一等奖等奖项。

2005年2月获批、2006年7月18日正式开通的“书画频道”

是国内唯一一家美术专业电视频道，包括《美术新闻》《空中美术学院》《绘画课堂》《书法课堂》《美术大家》《书画人生》《美术评论》《空中美术馆》等栏目。

目前可以通过有线电视网络、互联网和移动网络终端观看。

随着互联网的普及，2000年前后，“美术同盟”

“雅昌艺术网”

“中国美术网”