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改革开放浪潮中美术传播的多样化与主旋律（第8页）

在日本日中友好会馆举行；此后，从第7届全国美展开始，日中友好会馆负责牵头协调美术场馆举办全国美展作品赴日巡展。

（三）美术展览中主流美术传播方向的呈现

在我国，美术传播的多元形态与主流方向始终处于辩证统一之中。

自20世纪70年代末以来，在尊重文艺特性和发展规律、倡导文艺创作的个性与自由的政策方向引领下，我国政府和官方机构所支持、主办的美术展览传播并推动了美术创作的多样化，但是，对多元审美表现方式的接纳、对艺术个性自由的鼓励并不意味着对以“人民”

与“国家”

意识为内核的主流美术方向的忽视。

简言之，美术的“双百”

必然立基于“二为”

之上。

展出作品中，形式的创新和个性的张扬总是围绕“人民”

与“国家”

意识展开。

在1980年“第二届全国青年美术作品展览”

中获得一等奖的油画作品《父亲》之所以成为当代中国美术史上的经典，不仅在于其巨大的篇幅、精微细腻的写实、表现对象的质朴所带给观众的震撼，而且在于其对乡土文化和劳动人民的深厚情感与真诚关怀。

画面上，“父亲”

开裂的嘴唇、干枯的双手、满脸的皱纹和手中捧着的粗劣的瓷碗，都是作者在反思“社会主义现实主义”

创作原则之后对现实劳动人民的真诚刻画。

也就是说，作者在寻求艺术突破的同时，紧紧扣住“以人民为中心”

的创作理念。

第十届全国美展获金奖作品《西部年代》，通过描绘聂荣臻元帅、科学家钱学森、当年卫星发射基地司令员李富泽和政委栗在山，再现了20世纪70年代西部导弹和卫星研发基地的一个瞬间。

这件作品不仅是一幅生动的肖像画，更是对为国家奉献一生的创业者的歌颂、对新中国伟大成就的礼赞。

展览的组织和参与总是以“人民”

与“国家”

为出发点。

从国内展览的入展和获奖情况来看，表现人民生产生活、民族传统文化、国家重大历史和时代发展成就等内容的作品占了大多数，评选标准始终坚持主旋律与多样化的统一。

从面向海外的展览或国际交流展来看，促进我国与世界各国的和平交往与友好合作、增进世界对中国历史文化与当代发展情况的了解、提升国家形象和影响力是展览筹划考量的中心。

结语

综上所述，改革开放浪潮中，在中国共产党领导下美术传播既展现出充满自由与活力的多样化格局，又彰显以“人民”

和“国家”

意识为内核的主旋律。

党的十一届三中全会之后，随着改革开放和中国特色社会主义建设的大幕拉开，在解放思想、实事求是的思想路线和以经济建设为中心的方针政策指引下，我国社会逐步走向开放多元，党的文艺政策“破旧”

“立新”

为美术和美术传播注入了自由与活力，并确立了美术传播为人民提供精神食粮的根本使命和“主旋律”

与“多样化”

统一的原则。

这一时期，在党的领导下，美术传播媒体空前繁荣，新兴媒体急速发展为表达美术观点、讨论美术问题、展示创作成果提供了丰富的渠道，并在思想和观点的争鸣中形成对社会主义美术以“人民”

和“国家”

意识为内核的共识。

我国主要美术展览积极接纳、鼓励多元多样的艺术表现风格和创新精神，但同时始终坚持为人民服务、为社会主义服务的导向，在多元面貌中呈现了美术传播围绕“人民”