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改革开放浪潮中美术传播的多样化与主旋律（第9页）

与“国家”

意识展开的主流方向。

（本文系2019年国家社会科学基金艺术学重大项目“中国共产党领导下的百年新美术运动研究”

的阶段性成果，项目编号：19ZD20）

[1]《中共中央批转〈总政治部关于建议撤销一九六六年二月部队文艺工作座谈会纪要的请示〉的通知》，《三中全会以来重要文献选编》（上），中央文献出版社2011年版，第132页。

[2]邓小平：《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝辞》，《邓小平文选》（第2卷），人民出版社1994年版，第209页。

[3]邓小平：《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝辞》，《邓小平文选》（第2卷），人民出版社1994年版，第211页。

[4]邓小平：《目前的形式和任务》，《邓小平文选》（第2卷），人民出版社1994年版，第255页。

[5]邓小平：《目前的形式和任务》，《邓小平文选》（第2卷），人民出版社1994年版，第256页。

[6]《以科学的理论武装人　以正确的舆论引导人　以高尚的精神塑人　以优秀的作品鼓舞人──江泽民同志在全国宣传思想工作会议上的讲话摘要》，《党建》1994年第2期。

[7]朱朴：《用马克思主义认识论指导实践创作》，《美术》1979年第1期。

[8]高虹、何孔德：《要用历史唯物主义的态度对待革命历史画的创作》，《美术》1979年第1期。

[9]苏宣：《宣传画创作座谈会简记》，《江苏画刊》1980年第5期。

[10]栗宪庭：《再谈现实主义不是唯一正确的途径》，《美术》1982年第1期。

[11]毛时安：《现实主义和现代主义——关于创作方法“百花齐放”

的探讨》，《美术》1982年第1期。

[12]李小山：《当代中国画之我见》，《江苏画刊》1985年第7期。

[13]陈传席：《笔墨岂能等于零——驳吴冠中先生的“笔墨等于零”

之说》，《美苑》1999年第1期。

[14]关山月：《否定了笔墨中国画等于零》，《美术》1999年第7期。

[15]朱虹子：《解读“笔墨等于零”

——访吴冠中先生》，《美术观察》1999年第9期。

[16]王仲：《中国需要什么现代美术——与“新潮”

美术理论家商榷》，《美术》1991年第1期，第8—12页。

[17]力群：《革命美术的精神永存——驳否定革命美术的观点》，《美术》1979年第1期。

[18]靳尚谊：《靳尚谊谈前卫艺术》，《美术观察》1996年第3期，第5页。

[19]陈醉：《艺术不宜提“与世界接轨”

》，《美术观察》1996年第11期，第8—9页。

[20]刘龙庭：《关于社会主义美术》，《美术》1991年第4期，第12—13页。

[21]李琦：《主旋律随想》，《美术》1991年第4期，第11页。

[22]靳尚谊：《总结经验　把美术创作推向新水平——在“中国社会主义美术创作研讨会”

上的发言》，《美术》1992年第4期。

[23]一冰：《一个值得研究的重要展览——首都部分美术理论家、评论家座谈第七届全国美展》，《美术》1990年第1期。

[24]中华人民共和国对外文化联络局编：《中国对外文化交流概览1949—1991》，光明日报出版社1993年版，第65—66页。

[25]刘如醴：《我看〈现代日本绘画展〉》，《江苏画刊》1980年第1期。

[26]王小箭：《〈意大利文艺复兴时期的艺术与文明〉展览在京展出》，《美术》1983年第6期。