格格党

手机浏览器扫描二维码访问

当代中国画发展的历史境遇与时代课题（第3页）

“逍遥游”

“乘桴浮于海”

的个人理想是文人士大夫的一体两面，其中包括对群体价值的关注也包含对主体自我价值的肯定两条路径。

从文艺的角度，可以简单地将其对应于“为人生”

的艺术与“为艺术”

的艺术两种创作态度，前者又可以对应以《诗经》为代表的现实主义传统，后者则可以对应以《楚辞》为代表的浪漫主义传统。

进入现代以来，由于政治经济等综合因素，包括画家在内的知识分子经历了由精英的中心地位走向普通大众，由作为启蒙者的宏大叙事转向作为阐释者的平凡私语的转变过程，而观众或者说文艺的接受者也经历了由被动接受的被启蒙角色到主动选择再到与作者平等互动，甚至参与创作的由边缘向中心再到双向平等互动交流的身份转化过程。

这种作者与接受者之间身份的变化以及作为知识分子一员的画家在整体社会结构中角色的变化也直接影响了画家的创作心态和创作风格。

因此，无论是“正襟危坐型”

也好，“莫测高深型”

也罢，或者“浪漫唯美型”

“云淡风轻型”

“风花雪月型”

，包括“生活絮语型”

“质朴无华型”

“痛苦不堪型”

，等等。

归根结底，其实都是时代中人的内心需求的投射和反映，既可能是作者的，也可能是接受者的。

二、新时代对中国画发展的新期待、新要求

一个时代文艺的发展走向，一方面决定于其历史境遇所呈现的既有态势，另一方面决定于新的时代对它所提出的新需求、新期待和新课题。

正所谓“问题就是时代的口号，是它表现自己精神状态的最实际的呼声”

[1]。

（一）新时代的“新”

与“变”

党的十九大报告指出：“中国特色社会主义进入了新时代。”

“新时代”

的判断，为我们各项工作提供了历史方位和坐标。

在新的历史坐标中，中国画将如何进入新时代，如何迎接与回应新时代的各种机遇和挑战，如何找准自己的位置，更好地发挥自己的功能和作用？这是我们必须思考和解决的时代课题。

那么，新时代“新”

在何处？“变”

又在何处呢？

首先，在这一新的社会历史阶段，我国社会主要矛盾发生了新变化，即由人民日益增长的物质文化需要同落后的社会生产之间的矛盾，转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。

我理解这涉及两个元素，一个是由对量的需求到对质的需求的变化，一个是由单一向多元、多层次、平等均衡需求满足的变化。

这就要求我们要大力提升发展的质量和效益，更好地满足人民日益增长的美好生活需要，更好地推动人的全面发展和社会全面进步。

从文艺的角度，对文艺作品的质量、丰富多样性以及契合人民需求的文艺内容、表达形式、服务方式等提出了更高的要求，对文艺的社会作用寄予了更多更高的期望。