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新中国美术管理体制的建立（第3页）

3.美术馆、博物馆建设

中国政府在国家、社会和市场三个领域之中具有最高权力，主导大多数公益性美术组织和机构。

从20世纪初民国政府建立，直到1949年新中国成立，国家主导着公共美术机构，负责将从古至今的艺术珍品进行典藏、展示，国民可以直接观看原先只有皇家、高官才可观赏到的文物、艺术品。

新中国成立以来，各级公共美术收藏机构都建立了党委，按照国家行政部门的级别设岗，经费也主要来自于各级的政府财政拨款。

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公共博物馆和美术馆的基本功能大概有三种，第一是典藏，第二是展览，第三是教育。

20世纪以来的西方文化中心主义、后殖民主义文化等，以及21世纪以来的美国的全球主义、霸权主义文化、消费文化等，其实都带有文化侵略的性质。

文化侵略的最大目的就是消解发展中民族国家的文化传统和民族精神，以一个强大“他者”

的形象，建构自身的话语权和评价标准，目的仍然是塑造本国在世界范围内的政治、经济上的绝对控制权。

西方发达国家，曾将殖民主义扩张到全球范围。

这些国家的博物馆、美术馆藏品，隐含着权力和不平等的关系。

非西方体系或者被殖民者的物品纳入博物馆的文化想象和种族论述，是知识和现代化国家艺术收藏中的重要主题。

中国在悠久文化历史传统上的民族自豪感、近代以来屈辱记忆形成了我国美术馆和博物馆藏品建设的主题，都是围绕着民族国家的伟大传统和革命年代等核心价值观。

藏品的选择、展示、购藏，都要体现和维护本民族的价值观，以及当下社会的主流价值观。

根据不完全统计，中国目前仍然有超过1000万件文物流失海外。

近代孱弱的政府无力管控本国文物，而随着新世纪中国经济总量持续走高，国势蒸蒸日上，海外文物珍品在经济规律的影响之下开始回流。

大多数归国的文物都是通过艺术品拍卖的渠道。

流出海外的中国文物，以天价出现在拍卖市场，被买回来的例子不胜枚举。

这种现象背后隐藏的观念其实是中国人的民族自尊和国家尊严。

国家层面上的收藏，遵循的是美术馆、博物馆最为古典的基本任务和宗旨。

它们对大众有着教化功能，传承着民族的历史、审美等文化讯息。

官方的文物收藏是一个国家无与伦比的文化资产，在塑造着民族的性格。

在经历过新中国成立后各种路线的探索后，国家的文化政策回归理性，国家收藏首先要做到的是，政府典藏精品的价值判断。

而价值判断的基础，第一是清点，第二便是鉴定。

在这一切最基础的工作完成后，才有后续的展览、研究工作的展开。

4.双年展与策展人机制

1895年“威尼斯国际艺术展”

开启了双年展（英语：Biennial；意大利语：Biennale）的模式。

从19世纪末开始的世界艺术展览会，相当于艺术界的“奥利匹克运动会”

，逐渐成为全球艺术交流的一大平台。

威尼斯双年展成了西方先锋艺术的最前沿，它提供了国际艺术展览的一种流行模式，已然变成当代国际艺术的标杆。

影响仅次于威尼斯双年展的还有1951年开始举办的巴西圣保罗双年展，第三位是1955年的德国卡塞尔文献展（自第五届卡塞尔文献展开始，展览由四年或五年一届固定为五年一届。

卡塞尔文献展在形式上也是双年展的变体）。

如美国惠特尼双年展、澳大利亚悉尼双年展、法国里昂双年展、土耳其伊斯坦布尔双年展、韩国光州双年展、南非约翰内斯堡双年展等，都很有影响力。

这一类的双年展都是国际性展览，每一届都是全世界艺术家的盛会。

当代世界艺术的当下状况与前沿问题都能够反映出来。

中国美术家协会组织举办的“全国美术作品展”