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新中国美术管理体制的建立（第4页）

是中国以往基本的展览体制。

官办展览的传统分类方法，如中国画、油画、版画、雕塑、年画、连环画、壁画、设计等，主要歌颂祖国山河、表达爱国主义、反映和谐社会等国家主流意识形态。

作品遴选和评奖有专家组成的评审委员会，学术委员会的成员基本是各级艺术官员。

艺术官员大都是画家组成，不是专业的批评家和独立策划人。

西方的国际展览制度都是以策划人为主导的。

策展人具有整个展览的话语权，展览的大小问题他都要负责。

确定展览主题、决定参展作品目录、划分展览场地的区域等宏观和具体的工作，都由策划人来负责，策展人一般是艺术史、艺术批评、艺术理论领域内的权威专家。

展览最终呈现出的面貌都在策展人的策划思路下一步步实现。

20世纪90年代以来，中国改革开放步子加快，国际艺术展览能作为文化名片来提升都市的文化形象，提升城市的旅游增长点。

大城市如北京、广州和上海，在20世纪90年代开始举办双年展。

1992年广州首届双年展成功举办，1996年上海首届双年展成功举办，还有如2001年成都双年展、2002年广州当代艺术三年展、2003年北京首届双年展。

中国的双年展模式和策展人制度便应运而生了。

一届好的双年展不单单是一次美术作品展览会，不是作品的累积、叠加，要能够反映出一种当代的文化态度，具备一定批判性，对社会中的敏感问题做出积极回应；而且要有国际视角，学术上要和世界当代艺术有对话的高度，对艺术尖端课题提出解决方案。

策展人是英语中“Curator”

一词的中文翻译。

博物馆专职人员有对藏品研究的经验和方法，有专门的管理方式，还懂文献和古物的修复和保存，就是“Curator”

的最初形态。

[4]迈克尔·本森总结了优秀的策划人需要的综合素质：“在不同的文化国度工作并需要充分创造力的处理不同文化冲突与竞争的国际艺术展的组织者，必须同时是一位审美创造者、外交家、经济学家、批评家、历史学家、政治家和艺术观众的培养者与引导者。

他们不仅需要与艺术家沟通，还要和当地社区的行政负责人、商人妇女及国家领导人打交道。”

[5]同时，职业策展人在策划学术展览的过程中，要兼顾学术效应、社会效应、经济效应。

展览在选择策展人的时候，采取个人策划或实行集体策划视具体情况而定。

独立策展人不隶属于特定美术馆和博物馆，不是常设策展人。

这一身份的独立性指的是根据自己独立学术理念来策划组织艺术展览，不隶属于任何机构或团体。

中国的双年展策划人制度的形成可以说是自发、自觉的。

以上海双年展为例，先后有王林、范迪安、许江、邱志杰等国内知名的策展人领衔，设有学术委员会和策展工作组，工作组中有重要的外国策展人。

策展人制度的出现到完善，历时漫长，在当下艺术世界里扮演着越来越重要的角色。

[6]

二、美术市场的发展

立足于当下回望改革开放到21世纪的头十年的中国艺术市场发展，大致可以分为四个阶段。

第一阶段是20世纪中国改革开放初期，这一时期的特征是传统的“画店”

开始复兴，艺术品的交易市场保障等各方面没有相应的配套跟上，政策的改革还不到位，有些旧有的政策起到阻碍作用，这一时期的市场发展相对缓慢。

第二个阶段是整个80年代。

此时期的特点是随着经济改革逐步深入，满足民众的艺术品的画廊和画店相较前一段时期数量明显增加。

针对外国艺术消费品的单位依附在繁荣的旅游业上也发展起来。

第三个阶段是90年代。

专业画廊体制逐渐建立起来。

签约代理艺术家的制度在中国建立起来。