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新中国美术管理体制的建立（第5页）

传统的画店和销售美术消费品的旅游公司逐渐被当代成熟的画廊替代掉了。

而传统的依赖艺术家名气的做法开始改变，艺术经纪人对艺术家发展前景判断的比重在经营中凸显出来。

拍卖行和艺术博览会也在“一级市场”

画廊建立起来之后逐步在国家政策和法律的推动下兴起，成为“二级市场”

，各级市场逐步完善。

第四个阶段是21世纪的头十年。

而这十年的特点是画廊数量大幅度增长，并且盈利增加，外资画廊也大量涌入。

很多经济、文化发达的大城市如北京、上海、广州、深圳等都形成画廊聚集区。

拍卖和艺术博览会也在各大城市形成稳定的核心区域，专业的艺术经纪人在艺术市场的经营活动中的戏份增加。

艺术市场关注的文化价值取向愈发多元，关注中国当下艺术创作，并和国际的艺术发展交融性进一步加强。

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1.画廊与艺术品拍卖机构

21世纪以来，传统的美术体制不再是唯一的艺术生产系统。

政府之外的各种资本团体，都开始重视艺术投资。

如民生银行的美术馆、爱慕集团美术馆的经营。

中国经济、文化发展和世界基本同步，并在某些领域有创新和领先。

这个时期的收藏，具有鲜明的时代特点。

国外收藏家对中国艺术的投资、对艺术品的购买成为一支力量。

国内诸多资本实体也纷纷开设美术馆、画廊，艺术经纪人开始经营艺术家，推动艺术市场的多元发展。

这一时期的艺术品收藏，形成了企业收藏为主的形式。

在这一特定的时代，藏家的口味多元，艺术家的创作与时代紧扣，很多作品也和之前有“时代主流”

特色的作品不同，呈现多元的面貌。

各种艺术种类也都有不同的展现。

艺术各个门类之间，也逐渐在模糊边界。

很多艺术家的作品，逐步被开发出衍生品，同步上市。

北京故宫博物院利用藏品的巨大优势，推出各类文创产品，丰富了市场。

1958年，旧体制留下来的最后一家拍卖行在天津关门。

后经近三十年时间，1986年，改革开放后的第一家拍卖机构广州拍卖行在广州成立。

1996年，新中国的拍卖活动有了法律依据，《中华人民共和国拍卖法》的颁布标志着中国的拍卖事业进入规范发展的时代。

1995年12月25日，中国国家文物局正式批准授权6家拍卖公司实行文物拍卖直管专营试点，它们是：中国嘉德、北京瀚海、北京荣宝、中商盛佳、上海朵云轩、四川翰雅。

直到21世纪第一个十年，中国形成了北京、上海为核心的文物拍卖中心化发展，成交量和拍品类别的广泛程度均达到前所未有的状态。

中国在19世纪末20世纪初流出海外的大批中国古代艺术作品，在当代经常通过拍卖、回购的方式，再回到国内市场。

而回购的作品往往是过亿元的天价。

这种现象屡见不鲜。

造成这种现象的历史原因是中国在近代贫弱状态下，文物大量外流，给海外收藏家产生的收购红利。

近代藏家往往通过极为低廉的价格，购到极品文物。

中国在20世纪后半期经济崛起，财富的流向产生了回购的可能性。