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我来说说以画入书（第2页）

我闲来无事，偶尔翻翻《中国书法史图录》，有意无意间看到了许多的“画家字”

。

苏东坡、米芾是大书家、大画家，是以画入书的典范。

东坡先生的笔法、章法、墨法之所以有创造，我以为得之于画法。

苏子自己说是执笔无定法，旁人讥苏字蛤蟆形、墨猪法。

我认为很形象，说出了苏字的特色，说了他的创造所在。

米颠自以为不让前贤，看来也是得益于画法入书的延拓及造型架构之能事，而不是依据陈陈相因的书法笔阵之类的传说。

细看米字，放纵恣意处，确是不让《兰亭》的潇洒风流。

入元，赵孟頫是大高手、大画家、大书家。

赵体妩媚，开一代风气，人见人爱。

不是画家，恐难有此作为。

山水画家吴镇，不与时代同流，书法自有一番气象。

倪云林倪高士，清高绝俗，书法意态俊朗，清风明月，万古云霄，如出一辙。

这些“画家字”

，真正叫人佩服。

到了明代，沈周、文徵明、唐伯虎，哪一个不是画家字？就是陈老莲，其画奇巧怪倔，其书法也不正是如此吗？

明清之际傅青主，傅山画、傅山书一体化。

画如其人，字如其人，风骨岸然。

比较之下，王觉斯的东西在格调上、笔法上拖泥带水，弱了许多。

这“画家字”

还真正反映了各自的心性也。

四僧也个个是“画家字”

，能写。

其中，八大山人最具特色，中锋往来，不作勾丝连带、小巧腾挪，一任天真，不媚世俗，正是八大画法之延伸。

石涛、弘仁，加之梅瞿山，也是书法如画法，画法入书法，各有建树。

再说说“扬州八怪”

。

怪就怪在画家在书法上的不同凡响。

金农字最怪，有把刷子。

追溯起来倒是开现代美术之先河。

顺便扯一句，美术字也算是“以画入书”

吧。

八怪之中，李复堂厚重，李方膺飘逸，华新罗笔意疏朗，郑板桥楷隶乱石，黄慎野逸，罗聘稚拙，各有风貌，究其由来，从画法中出之哉。

到了近现代，齐白石，木匠笔法，直来直去，与其画法一理，倒也痛快。

黄宾虹字也不错，写甲骨古篆，有如画字。

林散之随宾老学山水，学画未成而笔法墨法入了书法，用笔枯而润，以画入书，成就了一代大家。