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都市山水中的自然观 江苏当代山水画主题创作的历史转换（第1页）

“都市山水”

中的自然观——江苏当代山水画主题创作的历史转换

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郑工　中国艺术研究院研究员，广州美术学院美术学研究中心主任

现代都市的人，生活在一片片高楼的丛林之中，层层叠加的空间，纵横交错的路网，从地面到地下，因为“设计”

，一切都被重新安排。

空间、路线乃至于形式外观，借助于现代的科学技术，将许许多多被复合再造的人工材料，如混凝土、钢铁、玻璃等，通过建筑的方式介入自然界，形成特定的人文景观。

“都市山水”

这一概念出现了，与自然山水相对应，在人与物的关系上，体现出新的空间秩序。

“都市山水”

的着眼点在于“都市”

，“山水”

只是借代。

或者说，是人在都市中寻找自然的栖息之地，寻找与自然和谐相处的人生之道。

一

现代化的建设导致城市面貌日新月异，商业化的节奏致使城市益发光怪陆离。

物质丰富了，生活便利了，视觉或听觉上的审美也因为外界的各种刺激，不断地处于亢奋状态，人，也异化了。

我们看到了这一现象，又能想到什么问题？特别是身处都市的艺术家，进行都市建设主题创作的艺术家，从传统的山水画领域转而描绘现代都市新貌的艺术家，不可能再像20世纪五六十年代的山水画家那样，在崇山峻岭中，描绘一队队地质勘查队员为祖国寻找矿源，描绘一群群开山辟地修建公路或水库的劳动者，描绘一列列火车拉着木材驶出原始森林。

那时，与自然山水密切相关的建设主题是“垦荒”

，主题词是“与天斗”

“与地斗”

，改天换地，其乐无穷。

当下，与自然山水密切相关的建设主题是“新貌”

，主题词是“新空间”

“新秩序”

，时光速度，生态宜居。

前后之间，相隔半个世纪，在建设的过程中，在生产力发展的过程中，物质介入的方式不同，物质呈现的方式不同，而画家的心态不一样了，艺术的观念不一样了，对自然的感受也不一样了。

特别是“百年江苏”

大型美术精品创作工程的第四部分“强起来”

，共45个选题，就有21个选题都是表现各地“新貌”

（其中“大运河新颜”

系列为8个），都在讲述现代都市的故事。

[1]一则是大开发后的大保护，如“湿地之都，水绿盐城”

；二则是传统文化与现代文明的呼应，如“古镇河下”

与“城市立交桥”

，“望海楼”

与“开发区”

，古建的“飞檐翘角”