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论主题性美术创作的三个范式（第7页）

语言变革传统、衔接大众接受、借鉴西方资源起步，到20世纪80年代在审美现代性视野中的反思，已然完成了历史赋予它的意义生产能量。

在今天这个数字时代、媒介更新时代，中国美术将以什么新的语言方式表征21世纪中国艺术的新精神维度？这是一个有待在创作实践中、成功的经典案例中发现答案的问题。

其二“介入”

，当我们把创作的视野从“内视”

转为“外视”

，中国美术呈现时代新主题的文化生产体制、审美表达方法、全球形象传播效应与文化交流质量，都必将发生相对以往全新的、质的变化……这一变化的“上文”

解读是由我们对“下文”

的书写欲望所决定，“下文”

的实践路径选择又是被“上文”

的历史逻辑把握所昭示的……这就是本研究提出方法论反思的用心所在。

强化主题性美术创作的理论研究创新，是当下的核心课题。

其三“实在”

，作为本体观念，从“人民中国”

到“现代中国”

，20世纪我们解决了国家性质、制度建设、理论建设和现代化道路选择的问题。

21世纪文化自信的中国，美术创作正处于建设现代中国与担当人类命运共同体责任的双目标互动升华的创作机遇——未来已来、语境正更新。

2021年7月27日

[1][美]托马斯·库恩：《科学革命的结构》，李宝恒等译，上海科学技术出版社1980年版，第15-16页。

[2][美]托马斯·库恩：《必要的张力：科学的传统和变革论文集》，纪树立等译，福建人民出版社1981年版，第346页。

[3][美]托马斯·库恩：《科学革命的结构》，李宝恒等译，上海科学技术出版社1980年版，第100页。

[4][美]H.佛洛里斯·科恩：《科学革命的编史学研究》，张卜天译，湖南科学技术出版社2012年版。

[5]郝刘祥：《表征、介入与实在：科学革命的结构化进程》，《自然辩证法通讯》2021年第6期。

[6]蔡若虹：《蔡若虹文集》，陈泊萍编，人民美术出版社1995年版，第675页。

[7]王先岳：《新中国初期新年画创作的历史与范式》，《文艺研究》2009年第7期。

[8]孔新苗：《境遇·镜像：中国美术与“国家形象”

研究》，人民出版社2015年版，第78页。

[9]孔新苗：《境遇·镜像：中国美术与“国家形象”

研究》，人民出版社2015年版，第106—107页。

[10]郝刘祥：《表征、介入与实在：科学革命的结构化进程》，《自然辩证法通讯》2021年第6期。

[11]孔新苗：《境遇·镜像：中国美术与“国家形象”

研究》，人民出版社2015年版，第244—249页。

[12]习近平：《为决胜全面小康社会实现中国梦而奋斗》，新华网2017年7月27日。