格格党

手机浏览器扫描二维码访问

历史画的新方位 民族复兴与国家重大题材美术创作研究综论（第10页）

风格的思想基础。

历史研究的基本单位是“历史事实”

，而历史有诸多重复相似的地方，并有着某种可以观察到的某种程度的秩序和模式；社会学的研究中心是从社会惯例、社会机制和社会权力解释艺术；风格学以艺术实践为“原型”

，把对具体艺术作品形式特点的敏锐观察作为知觉创造的认知基础；人类文化学把研究重心引向符号和精神层面，艺术创作构成了一种社会性建构的特殊事物范畴。

很明显，人类社会本身就是一个关系系统，历史赋予事件以意义，而主权国家通过国家精神把社会的任何一部分都视为该社会总体的精神。

在人类的思想和实践中，“真正的历史只能由那些在历史中发现和接受了某种方向感的人撰写”

[25]。

[2]雒树刚：《迈向中华民族伟大复兴的宏伟纲领》，《毛泽东研究》2021年第1期，第11页。

[3]梁君思：《中国共产党民族理论百年演进的历史逻辑》，《民族学刊》2021年第2期，第33页。

[4]这两个创作工程的产生与2004年4月由冯远参与组织的、文化部启动的“近现代（1840—2003）重大历史题材大型主题性美术创作研究工程”

有直接或者间接的关系。

参见陈明：《历史与时代的艺术坐标——重大题材美术创作40年》，《中国美术报》2018年7月16日第2版。

[5]2005年1月19日，国家重大历史题材美术创作领导小组第一次全体会议在文化部召开，同年8月，该工程选题经中宣部核准通过。

启动这项工程的目的，是用艺术手段记载1840年以来的重大历史史实，以中国近现代历史为创作主题，表现特定时代的文化精神和民族气质，塑造国家形象。

[6]2011—2016年，“中华文明历史题材美术创作工程”

启动，该工程创作内容从1840年上溯到5000余年的中华文明历史，与前期完成的“国家重大历史题材美术创作工程”

遥相呼应，构成姊妹篇。

[7][英]阿诺德·汤因比：《历史研究》（上卷），上海人民出版社2010年版，第46—48页。

[8]中国大百科全书总编辑委员会编：《中国大百科全书·美术卷》，中国大百科全书出版社2003年版，第815页。

[9]吴岱云：《重大历史题材美术创作评述》，浙江师范大学硕士学位论文，2015年。

[10][美]理查德·E.帕尔默：《诠释学》，潘德荣译，商务印书馆2012年版，第148页。

[11]翟晶：《主题性创作的现代性之路》，《美术观察》2017年第1期。

[12]张晓凌：《历史的审美叙事与图像建构》，《美术》2017年第4期。

[13]水天中先生在有关“国家重大题材美术创作工程”

的发言中多次提到此一观点，此句话出自水天中近期提供给作者的题为《历史画的历史境遇》的发言文稿。

[14]张敢：《化工程于无形》，《中国国家美术》2013年第2期。

[15]李公明：《历史题材创作的历史反思》，《中国国家美术》2013年第2期。

[16]李冠：《新时代的红色经典》，《中国国家博物馆馆刊》2017年第12期。

[17]国家重大历史题材美术创作工程办公室、美术观察杂志社编：《国家重大历史题材美术创作工程理论文集·序》，文化艺术出版社2010年版。

[18]王镛：《重大题材美术创作的理论读本》，《中国美术报》2016年1月4日第A12版。

[19]宛少军：《铺垫中外重大题材美术创作研究的新基石》，《书画世界》2016年第3期。

[20]刘远航编译：《汤因比历史哲学》，九州出版社2010年版。

[22][德]马克思·韦伯：《社会科学方法论》，韩水法、莫茜译，中央编译出版社2005年版。

[23]李雯：《历史、价值、艺术、组织：国家重大历史题材美术创作工程学术研讨会综述》，《美术》2010年第2期。

[24]张晓凌、高天民：《历史记忆与民族史诗：中外重大题材美术创作研究》，安徽美术出版社2015年版。

[25][英]爱德华·霍列特·卡尔：《历史是什么》，陈恒译，商务印书馆2007年版。