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历史画的新方位 民族复兴与国家重大题材美术创作研究综论（第9页）

本身具有“叙述实体”

的本体论价值，叙述实体正是赋予历史现象、历史事件、历史想象以存在形式，并使之从历史的混沌中清晰地呈现出来的那种东西。

在这种情形下，创作本身实际上成为历史实在的替身，相对于抽象的文字，图像有着不可替代的优势，各种视觉图像在表达情感和记录历史事件时，更加直观和丰富，尤其在审美和精神层面上影响巨大，在端正美术创作价值取向、核心价值观建设、抵制历史虚无主义倾向等方面具有积极引领作用。

从这层意义上讲，重大题材创作无疑构成了新中国美术现代性的基石。

事实上艺术家是以图像的方式在建构历史，艺术家创造的视觉图像不再是客观的历史，而是一种当代人的历史观，这些用绘画、雕塑等艺术形象表述的“中国历史”

，实际上是一种文化记忆，是形象史学创新理论的新实践。

同时，其也是向世界阐释中国的一种方式与路径。

其次，历史画创作是当代中国美术创作中非常重要的组成部分，其工程的确立和实施，是一个具有文化远见的战略措施。

“重大历史题材创作”

项目是体现国家意志，表现民族精神，描绘中华民族百年奋斗史以及数千年文明发展的“宏伟史诗”

，因此，贯串始终的是以“爱国主义”

为内核的民族精神。

这些创作是进行爱国主义教育和中华文化传统教育、培育民族精神、提高国家软实力的重要范本。

再次，重大题材美术创作蕴含了画家个人对生活的感悟和价值判断，但在一定程度上它超越了个体，表达集体意识，唤醒民族历史记忆。

重点是突出历史叙事和主流价值，并通过艺术作品对民族历史的再现与阐释，使作为个体的人民将自己的命运与整体的中华民族联结起来，牢记国家与民族的光荣历史与独特的民族精神，不断提升国家的文化尊严与民族自信，深刻反映和揭示中国人民的精神状态。

五

综上所述，我们不难得出结论：“国家重大历史题材美术创作”

在中国美术发展史上有其独创性价值。

其一，这是中国历史上从未有过的一个新举措和新尝试，这个创作工程和以往的历史画创作有很大的区别，它不仅仅是表现历史的美术创作，而且通过历史题材的美术创作梳理中华文脉、传播中国理念、体现中华文明，实际上涉及了当代文化的核心价值观问题。

其涉及了中国文化建设和国家形象的重大问题，从革命的意识形态转换到民族国家的文化立场，一直到古典的英雄史观被平民政治意识形态所取代，重大题材美术创作显示了自身无穷的艺术魅力和推动历史进步的力量。

用艺术创作的方式来塑造国家和民族形象，表现特定时代的文化精神以及本民族独特的精神气质，是实现国家文化发展战略的重要途径，是国家意识形态贯串融汇到艺术中的一个创造性举措，是新中国文化史的重要组成部分。

其三，在培育国民的历史意识方面产生了巨大影响。

这批“重大历史题材创作”

与中国的社会变革休戚与共，鲜明地体现了国家意志和民族意识，在中华民族走向复兴的重要历史节点上，执着地回顾自己的历史，并把历史定格在民族国家一个多世纪以来，以及7000年文明发展转折的历史瞬间，在最大程度上将国家意识与个人意志相协调，凸显出画家的历史意识和强烈的社会责任感，以历史事实去唤醒和提升社会公众的历史意识。

其突破了以往主题性美术创作的思维定式，摆脱了历史画创作“概念化”

和“图解历史”

的困境，在特定题材中彰显了艺术个性，具有鲜明的“审美的现代性”

特征。

这些图画中丰厚的历史文化内涵，会对当代中国的民族精神建设产生巨大影响，甚至会改变整个当代艺术创作的整体面貌。

文化的价值观和态度可以促进社会进步，艺术的社会学价值在于以表现的手法对生活做出诗意的或哲理性的阐释。

艺术创作中的所谓“表现”

，并非对社会生活和历史实在的“再现”

，而是在深入体验生活的基础上对现实人物、历史事件的表现性叙事与图像建构。

在当代“文化转型”

的历史语境中，把研究触角深入人类历史的每一个细节，从下层民众角度来观察社会、重新定义历史，以平易近人的姿态来重新构建主题叙事中的“个体叙事”

显得尤为重要。

从现实主义绘画的视角来看，重大题材美术创作其实就是关注现实，“应以现实生活与普通人为表现主题，努力观察与捕捉当代社会中有意味的场景，表现‘真实和存在的事物’”

[24]。

这种视角，即平民主义的视角，是构建“个体叙事”