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社会风景 中国当代绘画中的风景叙事及其文化观念变迁02（第2页）

周春芽早期的作品在“乡土”

中仍有短暂的停留，比如《藏族新一代》（1980），但他很快就走向了现代主义的道路。

在《骑马走过的村寨》中，可以看到意大利艺术家籍里柯对周春芽的影响。

画面是超现实的，梦幻而神秘，在那些拉长的阴影中，似乎隐藏着一些生灵。

如果说周春芽将更多的注意力放在对现代主义的语言实验上，那么，另一位艺术家丁方则利用风景来表达了自己对传统文化、现代文明的态度。

作为“理性绘画”

的代表性艺术家，丁方的创作始终以黄土高原为母题。

对于他来说，黄土、城堡、废墟不仅仅是单纯的“风景”

，而且是积淀着历史、连接着过去，它们的存在，原本就可以作为传统文化的象征。

从80年代初具有现实主义风格的社会化风景到作为形式与审美的风景（现代主义风格的“乡土”

），再到作为文化表征的风景，当代绘画中的“风景叙事”

似乎呈现出了一条清晰的发展轨迹。

但是，无论在哪种类型的创作中，“风景”

（不管是自然的，还是日常的社会生活场景）仍然只是一个“他者”

，仍无法摆脱不同历史时期各种话语方式的支配。

六

20世纪90年代初，中国当代美术的发展几乎是在一个全新的社会、文化语境中展开的。

首先，当代美术置身于社会学转向的文化情景中。

1992年，以市场经济为主导的改革开放对其后的社会发展产生了持续而深远的影响，接踵而来的是商业社会、都市文化、流行文化的兴起。

其次是艺术语境的转变。

1989年的“现代艺术展”

标识着“新潮美术”

的式微，因为当早期的文化批判无法在现实中找到答案时，这同时也意味着此前那种宏大、崇高、充满启蒙意识的现代主义叙事方式的没落。

90年代初的艺术界相对平静，既没有涌现出新的美术运动，也没有出现激进的艺术宣言。

但是，平静的背后也潜藏着新的发展潜流，尽管它们还处于悄无声息的状态，还没有引起美术界的普遍关注。

一旦时机成熟，一些新的创作观念便会迅速地显现出来。

作为一种广义的社会风景，“新生代”

的作品标志着90年代初绘画观念的转向，即远离宏大叙事，远离形而上的文化启蒙，让艺术回归生活，贴近现实。

在1991年“新生代”

的展览前言中，批评家范迪安谈到了这批年轻艺术家作品中那种碎片化的现实描述，以及作品中弥散出的无聊情绪。

而批评家尹吉男则认为，“新生代”

绘画的最大特征就是“近距离”

，其基本特点是，画家在这个没有任何目标的社会里，只能描绘身边距离很近的日常生活。

虽然刘小东没有参加1991年的“新生代”

艺术展，但他的作品却最能体现这种艺术思潮的文化取向。

在刘小东90年代初的《人鸟》（1990）、《笑话》（1991）等作品中，我们看到，艺术家所画的都是身边的朋友以及日常的生活片段，它们显得波澜不惊，没有任何明确的意义指向。

批评家易英先生将其称为“无意义的现实主义”

。