格格党

手机浏览器扫描二维码访问

青春无悔 当代青年书法创作的三种面向（第4页）

在诸多观念、流派的共生中，书法审美呈现出“百花齐放、百家争鸣”

的多元局面。

不可否认，经过时间洗礼，上述流派的不足之处日益凸显，但基于传统又异于传统、鲜活而极具强烈时代气息的作品，以及青年一代勇往直前的探索精神和开拓意识值得称道，也值得深刻反思与认真总结。

三、理性回归

新世纪以来，当代中国社会加快了转型的步伐。

伴随改革开放带来的思想解放，本土文化、外来文化、传统文化、现代文化之间产生前所未有的冲撞。

有学者指出，21世纪之初，当代社会发展面临如下问题：“一是从文化理想上看，如何将传统人格、革命人格与现代人格很好地协调起来；二是从文化方法上看，如何把重视直觉和个人体悟的文化传统与重视理性的科学精神统一起来；三是从文化价值上看，如何把重仁义、重亲情的文化传统与重实利、重信用、重个人的市场经济价值观协调起来；四是从文化内容上看，如何把重精神、重传统的文化传统与追求感性满足和快速变革的大众文化结合起来。”

[6]相应地，在书法艺术发展中，人们的思考集中到对一个古老话题的深刻反省，那便是传统与创新的关系问题。

于是，重温传统、再现经典成为新世纪以来书法创作的旨归。

书法艺术逐步走上稳定发展的理性道路，毫无疑问，这一特点同样鲜明地体现在青年书家的书法创作中。

2000年，中国书法家协会第四次全国代表大会上，沈鹏先生将“可持续发展”

的指导思想纳入工作报告，得到书坛同人的广泛支持。

随后，中国书法家协会组织制定《中国书法发展纲要（2001年—2020年）》，这在中国书法史和中国书协史上都具有开创意义。

《中国书法发展纲要》的制定，“真正把书法纳入国家文化艺术发展的轨道，切实推动书法文化艺术事业全面、协调、有序地发展”

[7]，标志着书法艺术走向理性发展的新时代。

近二十年来，青年作者在各项全国书法篆刻展览中都取得突出成绩。

值得一提的是，中国书法家协会2004年、2009年、2012年、2017先后举办过四届全国青年书法篆刻作品展。

这是专门针对青年人设立的书法篆刻展。

与八届“中青展”

相比，四届“青年展”

的特点突出地表现在以下两个方面。

其一，“青年展”

以“深入传统、鼓励创新”

为旨归。

尽管青年书家有朝气，有活力，想象力丰富，创造力突出，评委特别注重挖掘具有个性、具有创意、富有潜力的作品。

然而，“鼓励创新”

是以“深入传统”

为前提的。

如果探索性的作品不能坚守书法艺术本体，或者与书法传统没有丝毫关联，那么也是不被认可和接受的。

这说明进入新世纪以后，对经典的尊重已经成为共识，由此体现出书界整体对创新能力和深度有更加深刻和清醒的认识。

那些简单、肤浅的创新是昙花一现，是过眼云烟，终将不能进入书法史。

因此，由四届“青年展”

折射的青年书家的作品是根植传统的创新，体现出对传统的创新性转化、创造性发展。

其二，“青年展”

体现出作者较高的文化修养。

较之于对技法的强调、对创新意识的发扬，“青年展”

把对作者文化修养的考核提到前所未有的高度。

这与中国书法家协会的整体布局与思考息息相关。