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创作研究（第12页）

“功夫”

等），也包含了部分现代理念（如“造型”

“远观”

“近察”

“胆识”

“修养”

等），是一种集大成的说法。

其中，刘骁纯尤其在意的是“结构第一”

。

它的直接来源是李渔，还有多位古人的说法。

这里的“48字诀”

既适用于“文人笔墨”

，也适用于“非文人笔墨”

。

他甚至认为：现代水墨画是“最重视大块构造的一支”

[27]。

具体一点说，“结构第一”

有两重含义：其一，平面构成、立体构成、色彩构成，“一切复杂造形元素的有机综合的大块构造”

[28]。

其二，“以结构的观念对待造形和笔墨”

，直白地说，造型与笔墨都要有一种“结构意识”

并体现为结构。

由此就得出：“总体结构第一，造形结构第二，笔墨结构第三”

，“造形”

是为外结构，“笔墨”

（包括用色）是为内结构。

具体的操作过程是“总势在胸，而后由笔墨起，由造形转，终归于大局和总势”

[29]。

他还再次强调“结构第一”

是一种新的观念，而非创作过程，更不仅仅是传统的章法布局、位置经营、列势布阵。

由此可见，“结构第一”

超越了古人的认识，是新时代水墨语境中产生的一个新观念、新标准，对水墨艺术的实践产生了直接的指导意义。

接下来一点不太好理解：刘骁纯“结构第一”

的观念强调了直觉控制（亦即感性结构），却不强调理性设计，并认为，这是与西方结构观念区分的“最后分水岭”

[30]。

这未免有点作茧自缚。

其实，既然有“借洋兴中”

一路，就不应忽略理性设计和抽象构成（事实也正是如此），而局限于“感性结构”

。