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齐白石的山水画（第5页）

丁已（1917），55岁的齐白石第二次到北京。

在法源寺家中，对来访的陈师曾（1876—1923），“在行箧中，取出借山图卷，请他鉴定”

，得到陈的鼓励。

陈师曾在写给齐白石的诗中，指出齐氏“画格是高的，但还有不到精湛的地方”

，鼓励他“自创风格，不必求媚世俗”

。

诗曰：“曩于刻印知齐君，今复见画如篆文。

束纸丛蚕写行脚，脚底山川生乱云。

齐君印工而画拙，皆有妙处难区分。

但恐世人不识画，能似不能非所闻。

正如论书喜姿媚，无怪退之讥右军。

画吾自画自合古，何必低首求同群？”

[34]

“五出五归”

的游历，沿途所见所感，画家铭记在心。

各地不同的山水景象，成为画家后来创作山水画的图像资源，其后齐白石的多件山水画作品，或单幅，或成系列，均可找到这时的图像痕迹，画家或称为“借山图”

，或称为“借山吟馆图”

，直至其晚年，如1947年所作《借山吟馆图》[35]、1952年所作《滕王阁图》[36]等等。

三、《南岳全图》和山水条屏组画的创作

清光绪二十六年庚子（1900），38岁的齐白石应征为住在湘潭县城内的江西盐商画《南岳全图》，“很经意地画成六尺中堂十二幅”

，并“为了凑合盐商的意思，着色特别浓重；十二幅画，光是石绿一色，足足的用了二斤”

[37]。

另一处的描述稍加详细：“盐商本是不懂得画的，讲究着色特别浓重，以为着色越浓，显得气派越大。”

“（他为了）迎合盐商的心理，每幅都是画得重峦叠嶂，望去一片弄翠欲滴，十二幅画，光是石绿一色，足足地用了二斤。”

[38]这次画的《南岳全图》，有两个特点：一是形象复杂，“重峦叠嶂”

；二是设色浓厚，“弄翠欲滴”

。

从创作心理看，主要是迎合主顾的意愿，画家创作的自主性尚在其次。

那时候画家的山水画法尚未形成自己的风格。

以山水十二条屏的方式为人创作，这在齐白石是第一次。

25年后，他又为北京名医陈子林创作了山水十二条屏作为贺寿礼。

再七年后，他又为四川军政大员王缵绪画《四季山水屏》十二屏[39]。

据齐白石自述，乙丑（1925）二月底，他“生了一场大病，七天七夜，人事不知，等到苏醒回来，满身无力，痛苦万分。

足足病了一个来月，才能起坐”

[40]。

另一处对这场大病的记述大同小异：“七昼夜人事不知，只剩下一口游气，在鼻子里微微地进出。

等到苏醒过来，同瘫痪似的，满身无力，躺在**，足足养息了一个多月，才能起坐。”

[41]或许是为了答谢医生的这次救命之恩，齐白石以山水十二条屏赠送给陈子林。