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齐白石的山水画（第9页）

’因之，我就常说：‘胸中山水奇天下，删去临摹手一双。

’赞同我这见解的人，陈师曾是头一个，其余就算瑞光和尚和徐悲鸿了。”

[61]

陈师曾对齐白石绘画风格的转型转变产生过重要影响，促成了后者的“衰年变法”

；同时，陈氏还在不同场合以不同的方式竭力推介和鼓扬齐氏绘画。

1922年春，陈师曾还曾带着齐白石的几幅花卉和山水，到日本参加在东京府厅工艺馆举办的中日联合会画展览会[62]。

齐白石表示晚年不画山水，除了不愿“多费神思”

外，还有另外一个重要原因，即他“用我家笔墨画我家山”

的“齐家山水”

风格极少能够得到同行和社会的认同，这在一定程度上打击了他创作山水画的积极性和自信心，尽管画家“自信都是别出心裁，经意之作”

[63]，不时表示出对自己山水画满满的自信[64]。

齐白石的山水画不受欢迎，早在他于1908年第二次到广州时就有反映。

“那时广州人看画，喜的是‘四王’一派，我的画法，他们不很了解，求我画的人很少。”

[65]定居北京后，其山水画依然未能得到美术界的普遍认可，甚至“遭到‘时流’画家的诽骂”

[66]。

即使是对齐白石赏识有加的陈师曾，见到《借山图卷》时，也只是肯定了其“画格是高的”

，但同时也指出“还有不到精湛的地方”

。

[67]而当其山水画偶尔得到认同时，画家便掩饰不住内心的高兴。

他于丁巳（1917）九月为友人作山水册页（北京画院藏）上题款道：“余不为人画山水，即偶有所为，一丘一壑，应人而已，秋江见而喜之。

余为制小中幅。

此余纸也。

画中之非是，秋江能知之矣。”

又在另一幅画上题道：“余重来京师，作画正多，初不作山水，为友人始画四小屏，褧公见之，未以为笑，且委之画。

此画法从冷逸中觅天趣，似属索然，即此时居于此地之画家，陈师曾外，不识其中之三昧。

非余狂妄也。”

[68]可惜的是，天不假年，赞同齐氏艺术见解的伯乐陈师曾于1923年英年早逝，而另一知音、得意门人瑞光和尚（1868—1932）也在9年后去世，力图变革并渴望得到世人认可的画家越发感到孤寂。

齐白石虽然公开表示50岁后不再接受山水画件订购，晚年绝笔，但事实上，其后他的山水画创作仍然不少，有的是应人所请而作，有的是作为谢礼而作。

这可以从其自述中找到记录，也可从多件作品的款识中得知。

除了前述给李子林的山水十二条屏和给王缵绪的《四季山水屏》外，1932年，他还因委托他人为其编印诗稿，“答允各作一图为报，破例画了几幅，如给吴北江（闿生）画的《莲池讲学图》，给杨云史（圻）画的《江山万里楼图》，给赵幼梅（元礼）画的《明灯夜雨楼图》，给宗子威（威）画的《辽东吟馆谈诗图》，给李释堪（宣倜）画的《握兰簃填词图》”

[69]。

此前一年，齐白石住在袁督师故宅的张园，先后画了《张园春色图》和《葛园耕隐图》，并为两幅画作题句，以表对主人殷勤招待的感谢之意[70]。

1942年春，张次溪打算去长椿寺凭吊陈散原，“老人愿偕往，归后，特作萧寺拜陈图”

给张[71]。

翻检手边图册，亦可看到齐白石晚年为数不少的山水画作。

如《齐白石画法与欣赏》所附其山水画9件，均为60岁以后所作[72]。

外文出版社出版的《齐白石画集》收录其山水画作品10件，其中9件是20世纪20年代及以后所作[73]。