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牛犋变工队 马歇尔背后的画（第3页）

与1943年相比，这个目标正好翻番[16]。

经过一年的发展，包括变工队和扎工队在内的边区农业互助生产组织在质和量上均有了巨大的飞跃。

延安农业生产在1943年的巨大转变、党的文艺工作者会议对延安文艺座谈会精神的落实，深刻影响了胡一川的艺术创作。

从他下乡之前的创作计划（1942年5月24日）来看，两套20件作品全部是抗战题材[17]，并未涉及延安的生产和生活现实。

而在陕甘宁边区第三届生产展览会和陕甘宁边区第一届劳动英雄大会举办、毛泽东公开演讲《组织起来》后，胡一川的新创作计划（1943年12月13日）发生了翻天覆地的变化。

这份包括“扎工”

“牛犋变工”

和“变工送粪”

在内的10个边区现实题材的创作计划，完全推翻了之前的抗战主题，统统被延安的生产和生活题材所取代[18]。

至迟在1944年4月8日，胡一川完成了《牛犋变工队》的创作[19]，并立即得到人们的好评[20]。

从“自己动手”

到“组织起来”

，延安的经济困难状况迅速扭转，人们的精神面貌也为之一新。

这不仅让生活在延安的胡一川和其他人为之振奋，同时也让来到这里的外国人深感意外。

1944年6月后陆续来到延安的中外记者西北观察团和美军观察组（“迪克西”

使团）都曾去南泥湾参观，并深受触动[21]。

大生产运动被记者们认为是“成功”

的[22]。

美国合众社、伦敦《泰晤士报》记者福尔曼（HarrisonForman，1904—1978）带着“封锁线里究竟发生着什么事情”

[23]的疑问来到延安，试图揭开这里的神秘面纱。

与1937年他造访陕北苏区时相比，此时延安的生产合作与混合经济给他留下了深刻的印象。

福尔曼完整而准确地理解了变工队的性质、目标和方法，认为“变工制度在增加生产方面证实了它的价值”

，“吴满有和他底邻居就证明了集体劳动比旧劳动制度有效率”

[24]。

《牛犋变工队》正是展现延安生产成就的绝佳选择，它提供了一种中外人士对大生产运动和农业合作生产共识的形象化理解，从而被悬挂在宴会厅马歇尔背后的墙上，无声地诉说着红色圣地朝气蓬勃的进取精神。

二、合作：中共与美国的共同主题

与福尔曼相似，延安同样也对马歇尔充满了吸引力，但与福尔曼不同，马歇尔来这里不是为了揭开神秘面纱，而是进行目标明确的政治谈判。

早在两年前的1944年7月，美军就向延安派驻了“迪克西”

使团，这是中共与美国之间第一次官方接触，美军的目标是了解延安、共同作战[25]。

延安和延安的艺术家则对共同的反法西斯国际事业给予了积极的回应。

就在“迪克西”

使团第一批人员抵达延安一个半月前，盟军在诺曼底登陆，攻克柏林指日可待。

不久，延安联政宣传队上演了一场盛大的“活报剧”

——《开辟第二战场》，来展现盟军合作取得的胜利。

观众除了延安军民，还有中外记者西北观察团成员。

福尔曼的镜头记录下来这一场景，在一张照片上，多国士兵抬着诺曼底战役总指挥、盟军总司令、美国将军艾森豪威尔走向胜利。

在另一张照片上，走投无路的希特勒和东条英机背后，则悬挂着斯大林、罗斯福、丘吉尔、蒋介石和毛泽东的大幅肖像[26]。