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图像时代与重大题材美术创作（第4页）

中国本土的双年展在重大题材美术创作方面也取得不少令人瞩目的成果。

2019年8月26日开幕的第八届北京国际双年展更注重立足于本土的审美经验，通过中国的视角、丰富的形态和个性化的语言，对当下最鲜活的关于世界发展的“中国方案”

进行艺术化呈现，同时也呈现了多姿多彩的世界各国故事、各国形象、愿景和启示。

参展艺术家“以视觉艺术可感可知的方式，共同响应、绘制人类命运共同体的宏伟蓝图”

。

对于中国艺术家来说，以中国故事、人类主题的眼光“讲”

中外听得懂、听得清、有共鸣、有实效的好故事，“讲”

中国和平发展的故事，是重要的创作主旨。

来自五大洲113国的595位艺术家入选并参展，参展作品共计640件，其中，外国（含特展）作品446件，中国（含港澳台地区）作品194件。

涵盖当代绘画、雕塑、装置、影像以及其他多媒体作品。

除主题展外，还设有“白俄罗斯当代艺术”

“韩国当代艺术”

“新西兰当代艺术”

“上合组织国家当代艺术”

“从西班牙到南美洲当代艺术”

“美国当代艺术”

6个特展。

北京双年展的参展作品多以和平与人类命运为主题，如李宏钧的《构建人类命运共同体》、廖勤的《同舟共济、荣辱与共》、冯玉英的《对话——达·芬奇与齐白石》、耿红彦的《露从今夜白》、孙剑的《“一带一路”

之中欧班列》、胡洪波的《多彩世界之生生不息》、让-弗朗索瓦·拉里厄（法国）的《生命之树》、娜伊拉·阿玛多娃（阿塞拜疆）的《伟大的丝绸之路》、哈依法·苏菲安·艾哈迈德·阿尔达法里（也门）的《还萨娜一个和平的国家》、阿尼巴尔·奥列尔·布埃诺（哥伦比亚）的《对话系列：拥抱的情侣》、黄济生（韩国）《游牧·遐想》、詹姆斯·吉米·科拉多拉斯（新西兰）的《我们在注视》等。

中国艺术家的很多创作在形式上以写实为主，但也掺杂进超现实主义的色彩，在构图上打破了时空界限，在面貌上有了“国际性”

。

在重大题材美术创作体系中，画院系统一直是不可或缺的重要创作力量，其优势尤其表现在中国画上。

从最近一年的创作来看，画院画家的创作都集中在以传统笔墨语言表现当代生活的领域，在艺术风格上比较多样。

2019年9月28日，“第六届全国画院美术作品展”

在湖南长沙开幕。

“第六届全国画院美术作品展”

以“美丽中国”

为主题，旨在以新中国70年辉煌成就，特别是党的十八大以来党和国家取得的伟大成就为创作母题，以表达人民心声、体现人民情感、满足人民审美需求、彰显时代精神为创作指向，以多向度的观察视角和多样化的艺术语言谱写新时代中国美术的新篇章。

本次展览作品种类包括中国画、油画、版画、雕塑、书法篆刻作品，共展出587件美术作品。

其中，“特邀作品”

180件，“征选作品”

407件，“征选作品”

来自全国34家画院。

这次展览对于加强全国画院间的交流与合作，充分展示全国画院系统美术创作与研究成果，发挥画院系统在全国美术创作研究中的示范导向作用，促进中国美术的进步与繁荣，均有着重要的影响和现实意义。

从展览作品中，能见到语言风格上的个性，这在主题性展览中是难得的。

“第六届全国画院美术作品展”

中，顾建生的《塘栖五月雨中行》、邢少臣的《富贵吉祥》、张立柱的《春暖花开》、薛亮的《色界2》、林容生的《每一条路》、姚鸣京的《白云深处高山图》、胡应康的《戈壁之光》、张兴国和赵晓玲的《神州万方皆乐奏》、姚大伍的《鸟与花》、李晓柱的《幻影》、曾德智的《梦开始的地方》、方向的《德里》、张爱玲的《毛毛草系列之落叶》、刘君的《金硕·葵》、吴洪晖的《诚斋诗意》、姚媛的《路上的风景》、樊杰颖的《“迹象·塔”

系列1-9》、詹勇的《非洲辛巴系列之二》等，在形式语言、风格题材上都体现出较为鲜明的个性。

从画院展上也看到若干问题，主要还是集中在题材的老套陈旧，笔墨语言的陈陈相因上。