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图像时代与重大题材美术创作（第5页）

对于传统绘画语言的重视无可厚非，但不能形成个性化的话语，没有自己的面目，也是中国画创作群体的一大难题。

近些年每五年一届的全国美展中的重大题材美术创作也有了大的发展。

2019年由中华人民共和国文化和旅游部、中国文学艺术界联合会、中国美术家协会主办的第十三届全国美术作品展览暨第三届中国美术奖、进京作品展亮相中国美术馆，以573件作品的宏大阵容书写了昂扬奋进的新时代篇章。

第十三届全国美展暨第三届中国美术奖获奖作品共37件，获奖提名作品62件，进京作品474件，涵盖了中国画、油画、版画、水彩、粉画、年画、连环画、插图、漫画、漆画、综合材料绘画、雕塑、建筑、动漫、陶艺、实验艺术、平面设计、装帧设计、工业设计、环境设计、服装与服饰设计和工艺美术等。

全国美展的创作基本延续了一贯的特点，即表现现实的生产生活，具有明显的现实主义特征，也充分彰显了中国特色、中国风格、中国气派和中华审美风范。

在获奖作品中，大多采用写实手法来描绘各行各业的人民英雄，纪念碑式的构图，带有理想主义色彩的人物造型和饱满的色调，构成了这类创作的基本范式。

其中，如李玉旺的《使命》、焦兴涛的《烈焰青春》、曹丹的《阳光下的大桥浇筑工》、沙永汇的《金秋时代》、徐强的《铸梦》、张玉惠的《盛世花开》、陈治和武欣的《尖峰食刻》、陆庆龙的《格桑花开》、李善阳的《吉祥祖国》、李震的《为新中国雕塑》、谢郴安的《和煦时光》、杨世斌的《家庭系列之花样年华》等，均是表现现实生活值得歌颂或纪念的平凡事物。

表现历史人文的题材也是全国美展中值得注意的部分，比如魏惠东的《当庄子遇见卡夫卡》、杨洋的《金色华章》、李小军的《折山入梦》、李烜峰的《八女投江》、尚荣的《艺舟扬四海》，这些作品以综合材料、漆画、雕塑等为主，因其形式没有受到写实性的束缚，反而有了表达的另外一种空间，这对于全国美展这样的主题性大展来说，无异于一种有益的补充。

实际上，新中国成立后的全国美展自创建以来，一直在现实主义的框架中发展，其题材和语言的一贯性往往很难摆脱类似风格的窠臼，但综合材料、漆画等形式的补充，一定程度上避免了千篇一律的弊端。

另一方面，各个美术门类的相互借鉴和适度融合，也是本届全国美展作品的一个值得注意的现象，比如中国画的版画味，漆画中的现代绘画感，瓷板画对于新材料的探索和利用，等等。

这种图像与手法的相互借鉴，反映出当代画家希望突破固有模式的心态。

2019年12月底，“培根铸魂——庆祝新中国成立70周年70人美术作品展”

亮相国家博物馆。

展览选择了70位具有代表性艺术家的创作，汇聚了以靳尚谊、方增先、詹建俊先生为代表的70位长期活跃在创作一线且成就突出的艺术家创作的160余件作品，旨在反映新中国70年巨大的发展变化。

展览分为国画、油画、版画和雕塑四大部分，题材丰富、风格多样。

其中，包括方增先的《帐篷里的笑声》、朱颖人的《高山之巅》、周韶华的《昆仑余脉》、张立辰的《回首故乡》、郭怡孮的《在水一方》等39位画家创作的经典国画作品；全山石的《盛装的塔吉克姑娘阿依古丽》、靳尚谊的《新疆老人》、詹建俊的《风雪行》、张祖英的《血色长城》、广军的《独舞》等32位画家创作的经典油画和版画作品，以及潘鹤、钱绍武等艺术家创作的雕塑作品。

参展作品所构成的叙事结构，从侧面展现了70年来中国美术的巨大成就，反映了新中国70年来的发展变迁。

当中一些老艺术家的新作，如靳尚谊的《追梦人》、胡伟的《朝气》、冯远的《今生来世》等，也体现出他们在创作中的新的探索。

2021年，正值中国共产党建党百年华诞。

由中宣部、中国文联、文化和旅游部、财政部共同主办，中国美协承办的“不忘初心　继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”

是新中国美术史上规格最高、规模最大、影响最广、参与创作人员最多的美术创作工程，是中国美术史上重大题材美术创作的壮举，更是新时代文艺创作的高峰。

工程于2018年8月1日在北京召开启动动员会，组织各大美术学院、美术机构、30多个省市区美协和军队系统的3000多名美术工作者共同参与，审定结题200余件，其中122件作品于2021年6月27日在中国共产党历史展览馆陈列展出。

自启动以来，先后召开5次选题工作会议、5次作品审稿会议、2次创作培训会议，组织30多位专家、历时4个多月、赴8个省份对200多位作者的165件作品进行现场观摩指导，300多名重点创作人员开展了为期3年、多达10余次改稿的攻坚创作，最终胜利完成了这个艰巨而又繁重的使命任务，中国美术界向党和人民交出了优秀的时代答卷。

工程创作根据四个历史时期划分展开，其中“新民主主义革命时期”

反映了中国共产党在新民主主义革命时期完成救国大业的艰难探索和辉煌历程，代表作品如许江、孙景刚、邬大勇的油画《五四运动》，王珂、张煜的中国画《京汉铁路工人大罢工》，沈尧伊的油画《遵义会议》，陈树东的油画《三大主力红军会师》，曾成钢的雕塑《八女投江》，苗再新的中国画《百团大战》，李前的油画《走向团结、走向胜利》等；“社会主义革命和建设时期”

反映了中国共产党在社会主义革命和建设时期完成兴国大业的伟大壮举，代表作品如赵建成、赵浩然的中国画《换了人间——一九四九年十月一日·北京》，吴宪生、韩京雷的中国画《耕者有其田》，李象群的雕塑《抗美援朝》，于小冬的油画《1951年10月26日拉萨》，张国琳、汤晓云、廖新的版画《实现中国社会主义工业化的根本保证——社会公有制》，骆根兴的油画《历史的星空——两弹一星功勋科学家》等；“改革开放和社会主义现代化建设时期”

反映了中国共产党在改革开放和社会主义现代化建设新时期推进富国大业以来中国翻天覆地的巨大变化，代表性作品如王颖生的中国画《恢复高考》，王汉英的油画《伟大的历史转折——党的十一届三中全会》，尹骅的油画《立国之本》，项春生、杨国新、陈宁的油画《小岗村精神》，王胜利的油画《邓小平与撒切尔》，何红舟、黄发祥、江帆、余琛潇的油画《小平您好》等；“中国特色社会主义新时代”

反映了党的十八大以来以习近平同志为核心的党中央，团结带领全党全国各族人民举旗定向、谋篇布局的伟大新征程，代表性作品如安佳、夏荷生、赵云川、赵岳、许向群的中国画《飞天圆梦》，庞茂琨的油画《欢迎您到新村来》等。

这些作品聚焦建党百年的重大历史事件、杰出历史人物和优秀共产党人，形象化地再现了中国共产党的光辉历程和不朽功勋，以艺术之美诠释了在党的领导下中华民族实现了从站起来、富起来到强起来的历史性飞跃，以时代画卷描绘了中国人民阔步新征程、奋进新时代，实现中华民族伟大复兴的光明前景。

与早期的重大题材美术创作有所不同，在图像时代下，重大题材美术创作的来源更加丰富了，创作形态更加多样了，语言风格更加多元了。

这是造成当代重大题材美术创作越来越丰富的一个重要原因。

但不可忽视的是，在图像泛滥的情况下，如何选择图像、运用图像是每位创作者不可回避的课题。

在面对重大题材时，仅有图像的丰富还是远远不够的，只有将重大题材的重大性和历史性凸显出来，并以适当的艺术语言表现出来，给人以鼓舞的力量和深思的启迪，才不辜负重大题材美术创作所特有的价值和意义。

[1]W.J.T.米歇尔：《图像何求——形象的生命与爱》，北京大学出版社2018年版，第101页。

[2]吕澎主编：《中国艺术编年史》，中国青年出版社2012年版，第522页。

[3]见《为表现新中国而努力——代发刊词》，载《人民美术》创刊号，1950年2月刊。