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从来楚生看20世纪海派艺术家三个维度的新变（第7页）

[1]杨芳：《中国历代教育制度与教育思想的发展历程》，北京工业大学出版社2019年版，第87页。

[2]王炳照、徐勇：《中国科举制度研究》，河北人民出版社2002年版，第169页。

[3]1925年《教育部立案上海美术专门学校一览》，刘伟东、黄惇：《上海美专研究专辑》，南京大学出版社2010年版，第41页。

[4]上海美术学院校刊《美术》发刊词，潘耀昌：《中国近现代美术史（修订版）》，北京大学出版社2009年版，第205页。

[5]黄道周：《黄道周书论选》，《书法》2018年第10期。

[6]扬子青编：《弘一法师书信》，生活·读书·新知三联书店1990年版，第256页。

[7]祝帅：《从“尊碑”

到“帖学复兴”

：〈申报〉上的碑帖之争与民国书风变迁的社会学视角》，《书法》2018年第9期。

[8]来楚生、然犀室：《印学心印》，中国艺术出版社2004年版。

[9]朱金楼、袁志煌编：《刘海粟艺术文选》，上海人民美术出版社1987年版，第100页。

[10]潘耀昌：《中国近现代美术史（修订版）》，北京大学出版社2009年版，第208页。

[11]李准、丁振海主编：《毛泽东文艺思想全书》，吉林人民出版社1992年版，第218页。

[12]高春明主编：《上海艺术史》，上海人民美术出版社2002年版。

[13]张用博：《来楚生篆刻述真》，东华大学出版社2004年版，第15页。

[14]赵履真：《忆来楚生》，《朵云》1986年第9期。

[15]来楚生：《然犀室印学心印》，中国艺术出版社2004年版。

[16]作品与注释均见《上海文艺六十年》，第261页。

[17]唐云：《画人民喜闻乐见的花鸟画》，《人民日报》1961年7月23日第8期。

[18]唐云：《画人民喜闻乐见的花鸟画》，《人民日报》1961年07月23日第8期。

[19]《来楚生画集》，上海人民美术出版社1979年版。

[20]《来楚生画集》，上海人民美术出版社1979年版。

[21]李准、丁振海主编：《毛泽东文艺思想全书》，吉林人民出版社1992年版，第286页。

[22]李准、丁振海主编：《毛泽东文艺思想全书》，吉林人民出版社1992年版，第286页。

[23]王个簃：《王个簃随想录》，上海书画出版社1982年版，第105页。

[24]上海中国画院编：《上海中国画院艺术论文集》，上海书画出版社2007年版，第19页。

[25]郑洁著：《美术学校与海上摩登艺术世界：上海美专1913—1937》，孔达译，上海书店2017年版，第228页。

[26]信札载于蒋炳昌、吴文华：《下笔如有神助，恍若右军再生：纪念白蕉先生逝世五十周年》，《书法》2020年第7期。

[27]张用博：《来楚生篆刻述真》，东华大学出版社2004年版，第14页。

[28]郑重：《唐云传》，东方出版中心2008年版，第162页。

[29]赵履真：《忆来楚生》，《朵云》1986年第9期，第146页。

[30]《来楚生治印》，《铁报》1947年3月20日第2期。

[31]王个簃：《王个簃随想录》，上海书画出版社1982年版，第92—93页。

[32]上海中国画院编：《上海中国画院艺术论文集》，上海书画出版社2007年版，第293页。

[33]潘耀昌：《中国近现代美术史（修订版）》，北京大学出版社2009年版，第154页。