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朱小禾（第5页）

Q：可是要求观者从作品本身去感受未曾意识到的情感，对观者的审美经验、感受力的要求会很高？

A：你错了，在艺术面前应该把你之前的审美经验废除掉。

什么是审美经验？都是些别人总结的知识，知识能称为审美吗？审美是有很强的先验性的。

我们生活中看到一个美丽的女孩，也是你从小在画报、书籍中被灌输的审美经验，美女的形态就是这样。

其实你早就被这套知识体系绑架了。

所谓真正的审美，是我在艺术作品创作中发现的一种说不出的感觉。

Q：那我们回归到您具体的作品，“线”

（图1）这种元素始终在您的创作中贯穿，有什么特殊用意吗？

A：这是我始终不倾向写实的目的，如果是“面”

，那么你又在再现了，而“线”

不会落入这个误区。

形象是别人给你组织好的东西，是一个规定，一个方向。

那么组织之前是什么？都是还没有形成形象、还没有形成理论、还没有形成审美的“细枝末节”

，这才是我去关注的东西。

那种还没有被意识形态左右，没有被标准化的东西，这些想法都会在我的新书里阐释。

包括我给我的学生讲课也是这样，我把自己形容成“看门人”

，专门给学生抵挡外界的理论、政治、概念，我不允许这些东西来侵犯他们。

我不会去消解什么，只是纯粹做艺术。

图1《红黑武士》朱小禾布面油画60cm×45cm2006年

Q：现在在您的作品中确实看不到形象的存在，早期的作品还是有一些隐约的形象。

A：早期我还是在乎知识、理论、文化、审美这些东西对我作品的影响。

观者对我作品的体验，时间越久就越会发现，那些东西都不重要。

我现在就是很自由地创作，完全按照自己的想法来进行。

我不会去消解什么，只是纯粹做艺术。

Q：那您会不会因别人难以解读您的作品而产生焦虑感？

A：我给我工作室的学生讲过，我可以这样做，但你们这个阶段为了让别人接受你，你要给别人以**，这个**就是形象。

你给别人一个药片，他不会要，但你把药片放在一大杯糖水里，对方就容易被接受。

这是同样的道理。

但在**的情况下，要给你的运作提供最大值。

Q：最后，请您总结一下对理论与创作关系的看法？

A：必须读书学习，但读书的目的不是为了理论，而是为了清洗自己，把自己的已有理论清洗干净。

现在美院也是提倡艺术家不要搞太多的理论，要凭感觉去创作。

但感觉这个东西还是不好把握的，最好的状态还是超感觉的。

不提倡过多谈论理论的人其实都是一些传统意义上的美术理论家，反而学了很多理论的人不怎么谈理论，其实这真的是一个悖论。

最终要理解到，理论也是为了更好的行动。