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喻晓风（第4页）

人们有意识或潜意识地预设一张优秀的照片，预设它应该出现的美感与结构。

但是，不能认为不符合观者预设的美感就是审丑的照片。

比如，一些人看南·戈尔丁的作品认为很暴力，但另一些人认为很浪漫。

观者对摄影知识的累积程度不同，从而会得出不同的结论。

QY：我觉得您的作品特别有线条感，设计感十分强烈。

您很喜欢线条这一类指向明确的摄影元素吗？

A：是的，但我没有刻意追求线条感。

我觉得我可能潜意识喜欢这些线条，因为它出现在我自己的作品里。

QX：您的香蕉符号在摄影作品中不断出现，我觉得它是一种男性**的隐喻，您认同这种看法吗？

A：因为我很喜欢吃香蕉，我就喜欢香蕉的那个样子，而且它暗喻着男性**的那种含义，但我觉得这是一个调侃。

因为始终在现实中都喜欢用这个来调侃或者暗喻，我希望艺术有一些意思。

很多时候艺术家就是觉得好看和有趣，你看毕加索晚期不是做了很多陶瓷吗，就是觉得从陶瓷这个媒介上得到了超越绘画的更多乐趣，就是这么简单。

香蕉拍出来能有一种我想要的气氛，你看了之后有种莫名其妙的感觉，我喜欢给观众这种感觉，有点莫名其妙、有点诡异的感觉。

QX：对于您作品在网页上的排版，有什么特定的排版追求吗？

A：我真的说不出来。

图像不是小说或电影，有一个很逻辑的线条。

我的作品没有叙事的功能，你问我这两张照片为什么这么编排，我会说因为好看，但肯定不止好看。

如果我能讲清楚的话，我可能就不会从事艺术创作了，因为这会变得很乏味。

QX：那么您自己怎样来分析自己的作品呢？

A：我想告诉你的是，如果以后你问艺术家这样的问题，他能给你说得很清楚的话，他一定是编出来的。

有些定义他是能给你讲清楚的，但有些定义他是说不清楚的。

QX：用分析绘画作品的方法去分析摄影作品的时候，这种方法是失效的吗？

A：当然，这是两个完全不同的媒介。

虽然是姊妹艺术，但你只能从很宽泛的角度来说它。

可能我跟大多数真正搞艺术的人不一样，我非常不喜欢理论。

我最讨厌看理论的书籍，我所有的书全是看小说，因为我觉得理论没什么用，对我实际的创作没有用。

你想真正做艺术的人需要自己思考，需要亲身经历，然后再看有什么问题可以上升到理论问题。

而且别人的照片，或者雕塑、绘画作品，我看了之后的感受从来不想用语言去说，因为我觉得好的东西，感动我、打动我的东西，是艺术家想传达给你的深层次的东西。

但你在水平有限的情况下，看高级的东西是看不懂的，那看理论书也是毫无用处的。

看不懂一件作品是因为别人没跟你解释清楚，这与自己亲自领悟到前因后果是不一样的。

对某个事件做到真正了解之后自然会懂，在这之后才可以判断是否喜欢这些作品。

QX：您对现在的摄影理论和摄影评论是怎么看待的呢？

A：国外做展览不会写前言。

如果非要写，那也是艺术批评家确实想给这些作品下一个定义，而不是艺术家鼓动批评家去写前言。

外国的展览有的展墙上有艺术作品的大体简介，但不会出现关于某个艺术作品的理论前言。

艺术作品其实更多的是视觉感受。

观看作品，首先要注重生理感受，但中国艺术界却总是喜欢以理论来限定感受。

我觉得没有必要。