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乔治桑 穿长裤的女人（第1页）

乔治·桑：穿长裤的女人

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长裤对于女人，可以是一种最简约的独立宣言，比如乔治·桑。

她有真正的混血气质，不是指血统，而是指出身的落差——她妈妈是个随军妓女，而她爸爸是个男爵，她自幼在一个大庄园里孤独地长大。

和尤瑟纳尔一样，因为没有参照系，只好把自己活成了一个自转的星系，她的棱角从来也没有被打磨的机会，所以她根本用不着在人群里制造个性凸现自己。

作为彼时法国唯一一个自己养活自己且顺手养活情人的女人，穿长裤、马甲、马靴，抽烟斗，出没于文学沙龙，只是她幼年穿着骑马装、独自涉水远足的延伸而已。

对于乔治·桑而言，长裤也是一种姿态，如果说她选择用男名出入文坛，是为了赢得一种没有被偏见污染的解读，不至于让读者打开卷首就进入阅读闺阁文学的闲散和惰性中，那穿长裤就是她在用身体语言说：“我，生而为我，是多么愉悦的事情，我很享受这个。

对我来说生活就是此时，这一刻，永远是最好的，我只追随自己的本性做事，散步，骑马，穿男装在田头睡午觉，自由选择情人，别想拿狭隘的女性行为路径拘泥住我。”

这个当时法国唯一一个穿长裤的女人很幸运，生在一个新旧价值观交接的年代，整个浪漫派阵营都是她的精神后盾，所以，得罪主流审美观对她来说，只有娱乐的快感，而不必付出离群的惨重代价。

如果早生100年，她的叛逆**会让她被送进精神病院；晚100年，她难免不被草草塞到西蒙·波伏瓦的女权阵营里去。

事实上，乔治·桑的可爱之处恰恰在于她的热力，既不是宗教情绪式的献祭热情，也不是女权分子式的两性对抗，她就是一个女人原始欲力和自由意志的结合。

她爱男人，也在享受他们的爱，到了60岁她还在坚持洗冷水澡，只是为了让身体保持最佳状态，皮肤紧实，精力充沛，好和那个比她小22岁的男人共享**。

她在爱能上，和她在物质上一样慷慨大方，那种貌似清淡的碎碎的小喜欢，可满足不了她的大胃口。

“我被一口口地、断断续续地弄得筋疲力尽，我站立不住，多么疯狂的幸福。”

哈哈，这就是200年前的妇女**日记。

有时，穿长裤的女人会爱上一个穿长裙的女人，比如麦卡勒斯对凯瑟琳·安·波特。

以上两位女士都隶属于美国南方作家群，这个文学团体，就像中国的江南作家群一样，都是我的最爱，居移气，养移体，文气一样是受地气和血统影响的。

他们的文字里，都有分外纤细的神经末梢、阴湿的情绪流、暗影中出没的情节。

制造这些文字的南方派作家身上，也有相应的配置，凯瑟琳·安·波特是老式的南方派淑女，这种女孩子在《飘》里俯拾皆是。

她们是骨架沉重、品质精良的老红木家具，尘土飞扬的旅途中，头发也要梳得一丝不乱，战火喧嚣的太平洋舰队上，也要用骨瓷杯喝咖啡，沉淀在骨子里的世家修养，通身的贵族气派，一举手，一投足，都有传统的重量。

这个修养里的一个默认值，就是女士一定要穿裙装。

可是麦卡勒斯呢，上帝造她时肯定是分了心，造到半路就撒了手，既没有给她配备女性的妩媚身线，也没有给她善于讨好的甜美性格，她就是她笔下的弗兰淇。