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费里尼笔记（第2页）

。

说起来意大利是个盛产母性图腾的国度：比如文艺复兴的圣母像，战时的“罗马妈妈”

、烈女之类，但是在费里尼的字典里，“母亲”

是缺席的。

他几乎从未提及过这个女人，他常常用的词是“母性”

。

而代言母性的居然是“妓女”

！

母亲生养我们，哺育我们，而妓女则是青春期最初的性启蒙者，从这个意义上来说，母亲和妓女对他同样是恩同再造——嘿嘿，别嘘我，我只是在贴紧费里尼的思维曲线。

他总是温情脉脉地回忆着那些妓女，有一个叫“小金鱼”

的，因为只要给她几条鱼就能与她鱼水共欢。

甚至对孩子她也平视，一毛钱可以看屁股，两毛钱加上性感的扭摆动作，四毛钱是下身，她母式的丰盈身材、温驯的迎合、无垠的兽性、催人泪下的甜蜜爱抚，对一个生活在闭塞乡间的清教徒家庭、每周一次要去教堂高声忏悔涤清罪恶的孩子、一个在话语高压的骗局中长大的孩子，肉欲也许是唯一诚实的东西。

费里尼总让我想起《西西里的美丽传说》里的那个孩子，也是战时的意大利，也是一个孱弱白皙、肋骨森森、在夏天从不敢穿泳衣的胆怯孩子；也有在乱世里靠出卖肉体为生的堕落女性，用她熟而微醺的、热带水果般的肉体，滋养着一个被神父、教堂、清教徒家庭、制式教育压扁的，饥渴于性和生活的小男孩。

费里尼和那个小男孩一样，躲在建筑物的阴影里，等着那些成年女人做完弥撒出来——哈哈，看，她们一窝蜂出来了！

自行车坐垫上、横杠上、后座上……四面八方，全意大利最漂亮的屁股像鲜花一样盛开，一直开到了几十年后费里尼的电影里。

镜头的角落里都充满了巨大、丰美的女体，像饥饿之后的过度饱食。

我写每一个人的时候其实都在思考：这个人，他得以成立的枢纽是什么？我找到了费里尼的枢纽，他像所有骗局中长大的孩子一样，走到对立面去，彻底成为怀疑论者，像中国的王小波、王朔也是同理，用近乎无厘头的黑色幽默，在废墟上艰难地重建。

他嗤笑中产阶级华丽的无知，“他们在城堡里养了1000只羊，然后雇了农民来数它，哈哈”

，他嗤笑宗教的救赎骗局，因此费里尼的名字，曾经被贴上教堂的大字报。

他镜头里的世界，活像马戏团：混乱，无序，颠倒一切。

啊，差点忘了费里尼词库里的枢纽词汇：马戏小丑。

是什么拯救了这个痛恨身体暴力、敌视战争和流血的孩子？啊，是马戏小丑。

这是费里尼褒义词单上的头牌。

他关于马戏团最初的记忆是一个神奇的早晨，像是天外神秘飞行物一样，一个五彩缤纷的马戏团帐篷，降落在这个孩子的家门口。

他第一次走进那潮湿沉静又生机盎然的所在时，内心便涌起山鸣谷应般的大回响，圆拱棚下的火圈，马匹在绕场时的嘶叫，训练员的“嘶嘶”

的口哨声，啊，还有马戏小丑，小丑们用湿漉漉的大眼睛看着他，使他觉得自己是他们中的一分子。

也许这是他选择导演工作的隐性理由，马戏团生活和导演工作很有相通之处：一些不同背景的人，技术人员、美工、演员、灯光、化装，组成一个临时的团体，过流动性的、轮子上的生活。

每天附着在不同的外景上表演，争吵，纠纷，协调，漫无秩序，缓慢地朝着一个目标进发，最后奇迹般地实现了预期。

如果要他选择一个最看重的品质，他会说是“天真”

，而只有在未经智性催熟的孩子、弱智者、马戏小丑、妓女、底层的蒙昧大众身上，天真才得以保存，这也是他片中投以善意目光的人群。

他自己，始终固执地不愿意长大，17岁以后每当别人问他的年纪，他都目光迷离地说“不记得了”

。

哈哈，多么无辜的谎言。