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8 怎样把不漂亮的人拍得恰到好处（第2页）

记：是啊，真的。

《寺内贯太郎一家》里扮演妻子的加藤治子，在《梦千代日记》里也出现了。

树木：是吗？有这回事？

记：她扮演烟草店旅馆的老板娘。

在剧中扮演败家儿子的演员，就是现在东映电影公司［88］的董事长冈田裕介。

树木：啊啊，是的，是的。

我想起来了（笑）。

记：向田的剧本不至于像早坂那样，来得那么迟吧？

树木：嗯。

她不会像早坂那样一张一张发来，而是会一口气写下来然后一起扔给我们。

久世先生到底还是很在行，他会把场景拼接起来，从而发现不吻合的地方或者有缺失的地方。

换句话说，久世先生和我们在接手剧本之后，会把它补齐。

记：是吗？

树木：我从中得到了如何写剧本的锻炼。

记：每个星期都这样，很辛苦吧？

1974年，31岁的树木希林在《朝日新闻》一篇题为《放弃的时代》的报道中说：“如今的我正在飞跃，我没有放弃，而是在飞跃。”

（图片出处朝日新闻出版社）

树木：有一个这样的场景，所有人都出门了，工匠不在，丈夫、妻子和女佣人都不在，只有老太太一个人——也就是我——在看店，或者说待在店里。

我通常都待在自己的房间里，那天我却在店里。

“是的，你就在这儿，一个人。”

导演让我演一个这样的场景。

记：我想起来了。

您负责接电话，对吧？

树木：没错，我负责接电话。

虽说是个打错的电话，老太太因为很闲，就用无聊的闲谈拖延时间，一直不肯挂电话，最后还是被对方挂断了。

记：那个场景里，阿金奶奶的个人风格爆发了。

树木：是的，我会把一切场景都变成戏。

正因为当时和久世先生合作过，现在就算没有剧本，只要有人说，“这个场景，稍微演一下吧”

，我马上就会想到前因后果，想到应该把什么样的戏放进来，马上就能演出来。

我经历过鸟瞰剧本全局的训练，虽然当时经历了很多困难，最终还是得到了回报。

所以我才会大言不惭地对向田说：“你只要把普通的故事写出来就好，中间的戏我们会想办法。”

记：哈哈，我想也只有您，能对在日本电视剧史上熠熠生辉的向田女士说出这番话。

树木：拍《寺内贯太郎一家》的时候向田女士做了癌症手术，应该是乳腺癌吧。

当时说到乳腺癌，还是致命的绝症。

我想她从那时开始重新审视了自己，不再写那些闹剧式的喜剧了，《寺内贯太郎一家》是最后一部。

她转而开始写让人思考人生的经典之作，像《冬季运动会》［89］《宛如阿修罗》［90］《阿吽》［91］等等。