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,显然是为了尽量避免提香之死中的痛苦因素。
这一意图还可见于剧首的一处小修改。
舞台指令——“提香于99岁逝世”
(GDⅠ246)——原本有状语“因瘟疫”
,格奥尔格建议将之删除:“您这样会把一股有害的空气带入作品,而且显然非您所愿。”
[16]霍夫曼斯塔尔接受这一建议,以便消除提香之死可能引发的痛苦联想。
提香之死被塑造为超越痛苦的境况,这表明,艺术家的存在是抵挡和克服痛苦的灵丹妙药,正如尼采在《查拉图斯特拉如是说》(AlsosprachZarathustra)中所言:“创作——这是从痛苦中的大解脱,而且使生命变得轻松。”
[17]在大师无痛苦之死与众弟子的痛苦悼亡这一对照格局中,痛苦成为艺术家与门外汉之间的分水岭。
《提香之死》的剧情发生在遥远的历史时段,即16世纪晚期的文艺复兴。
与大师之死相对应的是威尼斯城的瘟疫肆虐、众生死亡。
提香的辞世引发末世氛围,众弟子慨叹:“今日或明朝,一切就会完结了啊!”
(GDⅠ249)大师之死必将造成他们的生存状态的重大转折与断裂:他们作为弟子的生存合法性行将消失,先前的生活阶段即将告终。
他们将不得不告别避风港式的唯美生存空间,步入混乱喧嚣、惨烈严酷的城市死亡空间。
剧作起首处,提香站在迈向死亡的门槛上,剧作间接展现他生命的最后时辰,众弟子随之面临全方位的生存危机,在剧末,提香辞世,众弟子即将告别唯美生存这一绪论生涯,位于迈向城市生活的门槛上。
[1]参见霍夫曼斯塔尔1904年2月11日致玛丽·赫尔茨菲尔德(MarieHerzfeld)的信:“演出是外省气的,蹩脚的导演,整个晚上[…]是可怜的乏味和无内容的装模作样。”
引自HugovonHofmannsthal.SWⅢ.S.383。
[2]HugovonHofmannsthal—HarryGrafKessler.Briefwechsel1898—1929.FrankfurtMain,1968.S.47.
[3]载于霍夫曼斯塔尔1925年10月或11月致魏克贝科尔(WilhelmFreiherrnvonWeckbecker)的信。
引自HugovonHofmannsthal.SWⅢ.S.385。
[4]GerhartPiannsthalsDramen.Kritikihreshistehalts.Stuttgart,1968.S.28f.
[5]DirkiverHistorismus.RaumundLandsderWieübingen,1993.S.74f.
[6]UlrikeWeinhold:KüundKuschspraDekadeur.FrankfurtMain,1977.S.26.
[7]AngelikaJaungskunstinHofmannsthalslyrisDrameurundMusikinderklassisedialeKoermedialePoetologien.Hg.v.Je.Würzburg,2006.S.120.
[8]JürgenSandhop:DieSeeleundihrBild.StudienzumFrühwerkHugovonHofmannsthals.FrankfurtMain,1998.S.79.
[9]WolfgangNehribeiHofmaersugzuHofmannsthalsgro?egart,1966.S.27.
[10]OttoFriedriebeimWeltbilder.Stuttgart,1953.S.25.
[11]UrsulaRenner:?DieZauberschriftderBilder“.BildeinHofmanen.FreiburgBreisgau,2000.S.168.
[12]PeterSzondi:DaslyrischeDramadesFindesiè:Ders:StudienausgabederVen.Band4.FrankfurtMain,1975.S.222.
[13]PaulG.KlussmaiveinHugovonHofmannsthalsFrühwerk.In:Studiegermanici(199533).S.62.
[14]ErnstOsterkamp:DieSprachedesSsbeiHofmannsthal.In:Hofmannsthal-Jahrbuch(19942).S.125.
[15]FilippoPedroün,2000.S.140.
[16]BriefwechselzwisGeeundHofmannsthal.VerlagKüppervormBondi,1953.S.42.
[17]Friedriietzsche:AlsosprachZarathustra.EinBuchfürAlleundKeinen(1883-1885).In:Ders.:KSA.SechsteAbteiluerBand.Berlin,1968.S.106.
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