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第二 电视篇（第7页）

年轻化的创作团队、精确的数据资料分析——通过互联网，他们牢牢地抓住了观众的需求。

网剧未来的发展，可能就是跨屏进军电视、电影行业等。

面对一些专家“只有笑料没营养”

的指责，高投入成本的网剧对其做出回应，如《蜀山战纪》成功从网络平台登上电视荧幕，由网络剧改编成电影的《煎饼侠》和《万万没想到西游篇》也都取得了不错的票房。

2.网络剧的特征

周清平[12]分析了网络剧的特征。

他认为当前的网络剧的出现正是电视基因进入互联网的一种体现，而这仅仅只是“互联网+影视艺术”

的模式之一。

另一种模式是互联网基因进入电视方向。

第一种模式，即网络剧，可以解读为“传统互联网+电视剧”

。

另一方面是电视类型剧基因移植而成的类型如悬念惊悚剧、犯罪剧、科幻剧、奇幻灵异剧等。

尽管传统电视面对的多是社会主流的观众群体，但是随着网络的普及，其创作风格逐渐也受到了网络的影响，或者完全为某一网络小说的改编，带有深刻的互联网基因。

例如“穿越主题”

、唯美奇幻的风格等，皆带有网络文学的影子。

3.网络剧：关键在内容

2015年，《心理罪》《盗墓笔记》《无心法师》《暗黑者2》等“网络剧”

改变了人们过去对网络剧的刻板认识，当年以搞笑戏谑为主要吸引力的网络剧集，在制作水平上表现出了突破的迹象。

该评论认为，网络剧在这一年之所以收获颇丰，吸引了诸多观众的关注，“网”

只是一部分因素，而重要的是“剧”

在发挥作用，是剧本、内容具有强烈的吸引力。

4.网络剧的评论

正如前文所说，网络剧的一大特征表现为观众与创作者之间即时的、高速的交互性。

周玉基在第一时间把关注点放在了当下交互性最强的“弹幕”

上。

“弹幕”

是一种新态的互联网产品，它可以使观众在观看网络影片的同时，将自己的观点发布在屏幕上面，并让所有人都能看到。

该学者总结了弹幕的几大特点：互动性、即时性、碎片化、参与感。

并对“弹幕”

现象提出了自己的观点，认为弹幕的出现使得观众的观赏过程变得破碎，并“使一个普普通通的年轻人可以在主流媒体上轻易拥有话语权……参与内容的生成与再造[13]”

。

赖黎捷和牛凌云则细致分析了网络剧下方的观众评论。

该论文以网络播放的电视剧《何以笙箫默》为例，抽样、统计、分析剧后评论，得到了如下结论：“从网络受众群集特征及文本解读的探讨中可见，网众通过观看行为，实现从网络小说到电视剧的跨媒介互文，及网络文学、网络视频和现实生活三重空间的跨域交往，并借助偶像崇拜、青春记忆、自我实现，逐步进行自我认同的建构[14]”

。

这个结论对“如何将平台思维、用户思维以及互联网思维运用到影视剧的策划、创作及推广中，譬如可在将网络小说改编为影视剧的过程中，充分利用已有粉丝进行参与式创作与编播”

有着重要的借鉴意义。