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第四 美术篇（第10页）

作者追问到“70后”

的价值取向，引出了艺术价值的问题。

就全球当代艺术而言，价值的衡量取决于艺术以什么样的主题、对象、方式来满足当代社会和观众的需求。

而对中国的主流艺术和当代艺术，段认为两者都无法匹配中国当下的现实需要。

第三，当代艺术价值的良性标尺抑或艺术价值的客观化。

段提出，当代艺术的价值在于“以艺术的形式密切映现着这个处于全球化之中的世界”

。

第四，价值的距离有多远。

段指出“70后”

艺术家们在艺术创作时应当思考的问题：包括对人的价值的确认、艺术创作与国家文化身份和公民文化生活的关系、批判与重建的关系、艺术语言的探索以及如何对负面知觉进行正面转化等。

[26]

（三）艺术理论与批评的当代境遇

2015年12月10日，雅昌艺术网发布了一篇对国际艺术评论家协会现任主席马雷克·巴特里克、题目为《艺术评论就应是批判性写作》的采访记录。

在该采访中，马雷克关于艺术批评的观点可概括为如下几点。

第一，艺术评论应是批判性的写作，保持思想的独立性、观点的批判性和客观性。

中国当下的艺评人在顶着压力写作。

第二，艺术评论需要有足够多的艺术家和艺术实践创作。

中国已然具备了艺术批评的前提条件。

第三，多数艺评家来自不同的职业领域，不会完全依靠艺术评论维持生计。

评判职业艺评家的标准在于其是否具有专业的思维模式和写作模式，而不是是否以艺评为事业。

第四，艺术评论不能算是一个学科，它更多的是思维上的传递。

学生在学校中学习艺术创作的同时，也在学习着艺术评论。

第五，艺术家和艺评人需要建立一个平等的对话机制。

两种身份还存在互换和流动的现象。

第六，艺术批评应注重同代性，对同时代的文化艺术进行批评。

王廷信在其《艺术学理论：在争议中凝聚共识》一文中，梳理了艺术学理论自2011年成为一级学科以来的发展历程，以及在2015年这一年的发展状况。

他对在2015年举办的相关学术会议和理论成果进行了有效的整理，并且提出：“2015年是艺术学理论学科在争议中达成共识的一年，也是艺术学理论学科从不同角度频频发力的一年[27]”

。