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第一 音乐篇（第1页）

第一节音乐篇

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——乐评反思与电影音乐

两个月以来，人们关注的音乐评论焦点既有对电视综艺音乐节目的老生常谈，也有通过以电影《百鸟朝凤》为代表的艺术作品的探讨，对中国传统文化艺术传承问题的反思；既有学术界关于音乐评论展开的专业学术论文，也有社会大众茶余饭后、津津乐道的侃侃而谈。

一、热点文献评论

《上海艺术评论》第2期（4月），推出了“集思”

特刊，集合了刘姝《“尺度”

的把握问题——反思中国当代音乐评论的现状》、张文昭《无尽暮色与点点星光——中国流行音乐评论的困顿与希望》、张澄宇《学徒的心态，敏锐的笔调——话说乐评“菜鸟”

的修行》、兰维薇《音乐评论六问》等四篇文章，颇有意思，他们主要站在当下我国音乐评论的视角，进行的十分必要且有意义的反思。

“何谓乐评”

“中国当代乐评现状如何”

“未来何去何从”

等一系列的问题，直击要害，引起了学术界对于“音乐评论”

（乐评）的再度热议。

（一）乐评的现状与问题

当下的乐评以学院派述评和互联网滋生下的全民乐评为主，这两股力量各自前行，偶有交叉，只是明显在评论对象方面有所倾向。

学院派乐评多以古典音乐、民族音乐等为主；全民乐评范围极其广泛，既可以是对某一个歌手、某一档音乐综艺节目的看法，也可以是对某一场音乐会的具体感受，对某一次音乐体验的肺腑之言等，无论哪一类，能够对中国当下乐评整体反思，这是必要的。

这几篇文章指出了我国乐评的尴尬现状，归结起来，主要表现在两个方面：其一，我国目前鲜有真正意义上的乐评人，大多数乐评人皆是兼职而为；其二，我国乐评的内容大多停留在“只评不论”

的阶段，多注重对音乐本体的研究。

文章的关键词多半是“夹缝中的尴尬”

“困顿与希望”

“尴尬的自问”

等，显示出对中国当代乐评的担忧。

当然，也有持乐观态度的，这批高平台、高眼界、高水准、高操守的知识分子的介入使得中国流行音乐评论圈逐渐活跃起来，逐渐对主流音乐生活起到渗透作用。

[1]或悲或喜，是对现状的担忧和未来的憧憬。

注重乐评的时效性、独特视角性、真实性等特点是大家公认的，也是乐评界一直呼吁的。

由此引申出来的是对我国当代流行音乐的现状与发展话题的探讨。

《中国流行音乐：称谓与学科认识（上）》[2]《中国流行音乐的回顾与现状》[3]《中国流行音乐的现状及其发展分析》[4]三篇近期刊载的文章从中国流行音乐的历史、现状及未来发展提出了深刻见解。

在笔者看来，流行音乐作为大众艺术、低门槛艺术，在中国具有广泛的群众基础，特别是在当下年轻人的群体里，无论是炙手可热的民谣，还是群星璀璨的大咖歌手、小众歌手，都分庭抗礼，各自为营，是中国当下流行音乐的重要组成部分。

在流行音乐中，乐评本身担负着不可推卸的重要使命。

且看一部影视作品的上映，豆瓣影评的分数甚至会直接影响票房。

流行音乐乐评也应担负起引领作用，既站在专业话语权的角度，也要从社会大众的切身感受考虑，流行音乐急需高品质的乐评来推动市场的发展，甚至是能够带动经济价值。