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第一 音乐篇（第2页）

（二）乐评的思考与建议

当然，既有对现状的评判，更有对未来的思考。

刘姝在《“尺度”

的把握问题——反思中国当代音乐评论的现状》一文中亮明观点：制度的健全与否仍是中国当代音乐评论的现状和重要问题。

健全的制度应包含有坚实稳定的收入、不错的岗位设施、一定的文化部教育部认可的赛事和奖励制度，还应包含人才培养方面的与学校联系起来的相关专业的设置，以培养出高、精、尖的全能型复合人才等。

张澄宇《学徒的心态，敏锐的笔调——话说乐评“菜鸟”

的修行》指出：“在我看来，一个音乐评论人所拥有的价值观、文化观，直接影响他笔下对新作品的理解程度，当然还有对音乐本身的接受程度。”

《无尽暮色与点点星光——中国流行音乐评论的困顿与希望》虽然谈到了诸多对中国当代流行音乐乐评现状的失望与灰心，但还是坚信“这批高平台、高眼界、高水准、高操守的知识分子的介入使得中国流行音乐评论圈逐渐活跃起来，逐渐对主流音乐生活起到渗透作用。”

综上而言，近期音乐评论文章，既有对音乐种类与现象的述评，也有对乐评本体进行的评论，特别是“就乐评而谈评论”

，站在乐评者的角度反思其现状与发展，有益于乐评的发展。

其次，文献也都涉及了乐评的一些核心内容。

如从职业——乐评人、内容——流行音乐等问题谈开。

引起笔者的反思是，当下，从乐评对象而言，多集中于音乐作品、音乐现象、个体音乐、音乐教育等内容。

随着时代的发展，人们的生活方式、思维模式都发生了巨大的转变。

自媒体成为人们生活中必不可少的方式，全民乐评也成为主流现象。

五花八门的随笔之谈，却也透露出社会大众对于音乐的真实感受。

但全民乐评多半被认为是只言片语的音乐感受，并没有引起相应的关注与重视。

二、热点现象评论

音乐虽然作为独立的艺术门类，但与其他艺术门类有着不可分割的紧密联系性。

同时，音乐与文化始终有着剪不断、理还乱的关系。

因此，我们在探究乐评现象时，难免会夹杂对音乐艺术、音乐文化的整体评论。

（一）传统文化电影《百鸟朝凤》（吴天明导演）掀起热议

2016年5月6日上映的电影《百鸟朝凤》，一时间成为热议的话题。

影片主要讲述了两代唢呐艺人为了对唢呐艺术的坚守、传承，所产生的师生情、父子情、兄弟情等。

之所以热议，一方面，是因为作为我国第四代导演吴天明的遗作，影片遭遇“高口碑低票房”

的尴尬境界；另一方面，5月12日晚，著名制片人方励在直播平台下跪磕头，向全国影院经理为《百鸟朝凤》争取排片，呼吁他们给中国电影和中国文化一个机会，同时也跪求网友帮忙传播扩散，支持这部吴天明导演的绝唱之作。

这一跪，跪出了票房、跪出了热议，更跪出了我们对传统音乐文化的反思。

有人说，《百鸟朝凤》从表层看是写的吹唢呐，但从深层看，表现的是中华民族对优秀传统文化应持有的正确态度。

如何对待本民族的优秀传统文化，其中包括根植于民众的民间文化，这是当前中国面临的一个严峻课题。

有人说，《百鸟朝凤》坚守的正是一条与《人生》《老井》《变脸》《首席执行官》等一脉相承并与时俱进的中国特色、中国风格、中国气派的深化现实主义的电影发展道路。

这正是在东西方文化八面来风的现实背景下，面对形形色色的历史虚无主义思潮和东施效颦的“西化”

鼓噪，依然葆有可贵的文化自觉和文化定力的体现。

它是中国特色的电影创作的成果。

笔者认为，《百鸟朝凤》虽然是一部影视作品，但主体内容以民族器乐为主，能够通过“电影”