格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第三 电影篇（第4页）

2016年第一季度因有贺岁档，票房与去年相比增长了近50%，但4月因无热门档期，票房竟同比下降了32%。

4月、5月虽然有“清明节档期”

“五一节档期”

，但是小档期还是难以与传统的“贺岁档”

“暑期档”

相提并论。

因此，影片普遍表现不佳的原因，也就不言而喻了。

只是，国产电影过度依赖档期的问题确实存在。

档期的选择，在一定程度上是影片自信心的体现，因此常常出现国产片为避进口大片锋芒而推迟档期的现象。

从另一个角度来看，国产片制作多数扎堆在春节贺岁档、暑期档、“十一”

档等成熟黄金档期，也与“国产保护月”

密不可分。

2012年以来，在不得不将进口美国大片配额从20部提高到34部的背景下，有关当局还通过在春节档、暑期档和贺岁档三大票房黄金档期以排除进口大片的方式施行“国产电影保护月”

。

保护是为了把国产电影培养成提升国家文化软实力的生力军。

但是，国产电影不仅将保护变成无限依赖的资本，而且将保护滥用为在国内市场“自愚自落”

的特权。

这样的问题应该尽快得到妥善的解决。

（二）全球化语境下，电影节对于中国电影业的现实与长远意义

2016年4—5月，正值第六届北京国际电影节、北京大学生电影节、上海国际电影节如火如荼地进行时刻，电影节所能激发出来的能量不容小觑。

2016年第5期《当代电影》本期焦点栏目聚焦于国内外电影节，从商业运营、艺术创新等不同角度对电影节的现实意义进行了梳理。

从产业角度上讲，电影节成了电影项目的交易平台、产业链条及联动产业的经济模式不可缺少的重要部分。

电影节的商业性功能主要来源于电影节开设的影片交易市场以及由电影节主要活动单元。

从电影人和电影企业个体的层面讲，电影节是限定时空内一个高效的信息交换场和资源集散地，通过它的项目创投平台、方案预售机制、电影交易市场和其他商业活动，为来自世界各地的电影项目提供了一个集融资、洽谈、项目孵化、宣传发行、版权及要素交易于一体的商业化运行体系。

从电影行业整体的层面上讲，通过国际电影节的评奖、展映、论坛、交易、创投等环节，行业信息被频繁地交换和传播，而电影节的专业性和权威性使得这些信息整合后具有重要价值，成为促进行业发展和调整的风向标。

从宏观层面上讲，电影节不仅囊括了传统的由制片、发行、放映构成的电影产业链，还扩展到金融、服务、代理服务、外景地开发、人才经纪等领域，使电影产业的产业链条得到延伸和完善。

艺术角度，电影节满足了观众多样化、差异化的观影需求，成了促进电影艺术技术进步，搭建电影文化交流的重要平台。

电影节以一种开放的胸襟，吸引着不同国家和地区的电影作品、电影人、机构以及媒体，活跃在世界各地的人因为电影节集聚到一起，相互交流，取长补短。

几乎每一个电影节都会不同程度地促进不同文化之间的碰撞，而这也正展现了电影节的独特魅力——百家争鸣，百花齐放。

此外，由于有些电影节具有竞赛性质，参赛者们都希望能够在影节中脱颖而出，有了这个正向的“激励机制”

，必然会催生更多的电影创作。

不仅如此，电影节能够对国家和城市进行有力的宣传，彰显文化魅力，展示城市面貌，成为一个国家的文化名片。

（三）《百鸟朝凤》引发的艺术电影生存问题的思考

第四代导演吴天明的遗作《百鸟朝凤》作为一部题材小众、宣发无力的文艺片，该片选择与大举造势的《美国队长3》同天上映，但并未上演奇迹。

然而，2016年5月12日晚，著名电影制片人、《百鸟朝凤》宣发团队方励在微博上直播，讲述宣发此片的艰辛，讲到动情处竟下跪向全国影院经理求排片。