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第二 电视篇（第4页）

韩剧能够形成“韩潮”

，不仅仅只是靠明星和营销，更多的则是凭借影视剧背后坚实、成熟的文化工业。

众所周知，韩国文化产业是韩国的支柱产业，是它们的国家战略组成部分。

更重要的是，对于文化产业并不是仅仅停留在口头上，而是形成了一套成熟的机制为其服务。

例如，韩国有专门用来孵化剧本的文化实验室和专家评估制度。

杨亮指出韩国拥有成熟的电视剧行业的奖励政策、完善的版权，播放等法律制度，以及面对世界文化产业变化时的高度关注和快速响应。

例如当前韩剧能够如此在中国热播的原因之一，是因为他们早在2011年就开始与中国这些视屏网站形成了战略合作。

然而在那个时候，如今炒得沸沸扬扬的“超级IP时代”

在国内未见有人谈论，而如今爆红的“网剧”

和“网络平台”

概念在那时也鲜有人问津。

（三）以“编剧——故事”

为中心的影视剧创作

在韩国的影视创作中，一直坚持以编剧为中心，以故事为中心来构建整个艺术作品。

这样重视编剧、以故事为导向的思路，能够极大程度上保护故事的创新力和生命力。

张红指出，电视剧《太阳的后裔》之所以受到如此的欢迎，与编剧金恩淑的个人创作能力是息息相关的。

她最为擅长写作当下比较容易受到欢迎的爱情题材，笔下的人物个个充满魅力，并且作品题材多样化，故事甚至能够针砭时弊地直指社会问题[1]。

这样的韩国顶尖编剧只有三十人左右，在韩剧生产体系中，编剧是绝对的核心。

郭玥岑也赞同这个观点，并在文章中进一步解释“编剧为王”

对生产优秀的电视剧的关键作用。

编剧往往处于最强势、最核心的地位，韩国电视台在投资一部剧前，一般会先选定编剧，再根据编剧的意向挑选制作公司、演员等。

一部剧的核心永远是故事，故事来源于编剧的笔杆[2]。

文章的最后遗憾地指出在中国编剧的地位却很低，尽管有好的编剧，却没有对这些编剧足够的信任和尊重。

（四）做好故事内容，再谈文化传播

韩剧《太阳的后裔》的热播，刺激了中国影视业的神经，引发了新的一轮对韩剧学习、模仿、翻拍的热潮。

评论人员的眼光也足够犀利，有的人表示，我们可以学习《太阳的后裔》利用军旅剧融合偶像、爱情元素的创作方式，来打造军旅剧“爆款”

。

不但能够挣钱，还能够给军队文化做宣传，这个我们也能拍，我们也会拍。

夏峰琳也发现《太阳的后裔》一剧能够起到输出爱国主义价值观的重要作用，值得我们参考和学习。

陆尚在其文章中提到了《太阳的后裔》即将拍摄中国版的消息。

我国影视业观察能力、学习能力之强，确实令人叹服。

但是正如一些编剧所表达出的担忧，几年前，韩剧《来自星星的你》爆红中国，我们就在学习“超能力+爱情”

的故事题材创作，学习到今天还没完全吃透，突然又开始学习“军旅+爱情”

的题材。

贯彻“拿来主义”

，擅长学习模仿确实是一个优势，但是总是跟在别人的身后“东施效颦”

，是无法改变落后的现状。