格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第二 电视篇（第5页）

正如兰弋雪所言，“每一次‘现象级’韩剧的横空出世，在题材上基本上都令人耳目一新，没有重复‘炒冷饭’的嫌疑”

。

只有创新才是超越的方法。

另一方面，能够意识到《太阳的后裔》所起到的对军旅、军队的宣传作用、对国家形象的宣传作用，对爱国主义以及意识形态的教化作用也是一件好事，但是在考虑这些文化传播的问题之前，须知想要传播思想，先要做好自己的内容。

高媛媛对韩剧《信号》的解析，及党丽霞对国产剧《步步惊心》和《屋塔房王世子》的比较分析，答案均指向同一点：不解决故事情节粗糙和简单的问题，不解决故事题材的趋同和单一的问题，直接谈论文化传播和文化输出实在是操之过急。

三、热点问题

本阶段主要忧思对象仍是IP，集中在对IP时代下电视剧行业内的自省与反思。

几乎所有中国影视行业的人都会接受这样一个说法，现在的影视行业身处在“超级IP时代”

。

IP概念的流行，带来了雄厚的资本和新的创作模式与创作思维。

这一方面有助于影视行业的发展，但是不利的一面却往往遭到忽略。

随着时间的推移，影视行业内的创作者、评论者，逐渐意识到这种模式的缺陷，意识到它正在扭曲影视创作，甚至在逐渐损害整个行业。

现在，一些有责任有担当的电视剧人站出来高声呐喊，希望能够通过自己的声音，能够形成一股力量，阻止问题继续向不利的一面恶化。

（一）网络话语在影视创作中的“霸权”

网络IP的改编，为影视行业带来了雄厚的资金，但同时也带来一批网络资本巨鳄。

这些做IP购买和改编的资本力量，逐渐在成为“一种霸权”

。

它在试图改写现有影视创作的规则，重新定义、整合影视行业的全部。

梁振华认为，网络话语，IP改编正在成为一种“霸权”

，他认为，一种新型的创作方式、营销思维和开发方法逆向地对我们的影视创作产生了非常大的影响。

他总结了现在令人匪夷所思的影视创作环境：第一，很少谈剧作，都在谈IP；第二，很少谈创作主体（即编剧），只谈用户体验；第三，回避原创，都在信奉数据；第四，我们搁置了对文化经典的追求，主要看的是利润的增值。

重视用户体验、看重观众感受以及对“大数据”

的绝对信任，从很大程度上减少了影视行业工作者的话语权。

对于这个问题，编剧宋方金在接受采访时这样回答，“追求年轻化，追求数据化，过多考虑需求侧，所以导致一批演员不演戏了，一批非常好的演员转到了话剧舞台”

。

除了演员，编剧的工作也受到过度的干涉，他反感互联网公司要求他在创作时要有“互联网思维”

，并认为他们所信奉的所谓的“大数据”

，也有作假的可能，用“刷数据”

的方法造假，在如今也不是什么新鲜的事。

电视剧《爱情公寓》的编剧汪远也对“大数据分析”

提出质疑，认为使用这种方法是无法计算出精品电视剧的。

他以韩剧为例，无论是爆红的《来自星星的你》，还是今年的《太阳的后裔》，无论哪一部的出现都是天马行空式的，是靠大数据无法计算的。

他的一席话直接指向“大数据思维”

的痛处，“数据的反应多数是滞后的，精品不是一蹴而就的，他们最初所呈现出来的标签也许只是个‘新品’，得到市场的接受从而成为‘优品’，经得起历史的考验方能铸成‘精品’”

。

（二）被“IP概念”

束缚的编剧们