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第四 美术篇（第6页）

；（4）现象·现场，该部分将编织与其背后的生产劳动、行业企业等社会现实相联系，探讨“编织对社会现场的回应”

。

展览期间，一并开展的还有“世界织造”

国际工作坊、“织物式思考”

国际学术研讨会，以及“云上雲”

纤维艺术家梁绍基个展。

关于纤维艺术，艺术总监施慧提到纤维艺术作品乃是以线性结构的纤维材料作为创作媒介，其动人之处乃是包含在作品中的时间因素。

她认为，纤维艺术不仅契合公共艺术的内在需求，好的作品还能够表现人与社会的关系，体现出材料背后的情感与文化。

9月11日，清华大学艺术博物馆开馆系列学术活动“艺术·科学·博物馆”

于清华大学艺术博物馆举办。

参与嘉宾包括陈池瑜教授、杜大恺教授、邵大箴教授等多位学者。

该论坛包括“馆长论坛——大学博物馆展望”

“学术研讨——艺术与科学国际研讨会”

“专家座谈——博物馆与当代艺术”

三个分论坛。

馆长冯远提到，大学博物馆在发展过程中逐渐沿着艺术博物馆的方向演进，其功能逐渐集中在收藏、展示和研究艺术品上。

而相比于一般的艺术博物馆，大学艺术博物馆在学生培养、建设大学历史人文环境方面发挥着独特的作用。

2016年9月22日至23日，“观看之道：王逊美术史论坛暨中央美术学院第一届博士后论坛”

于中央美术学院成功举办。

该论坛从“对观看的观看”

“多元碰撞的观看”

“观看与权力”

“看与见”

“传播流变的观看”

“媒体的‘观看’与艺术史书写”

六大板块出发，围绕主题“观看之道”

展开讨论。

论坛采用“报告——评议”

的方式进行，18位进行报告的学者分别对应18位评议人，论坛上学者之间交流甚多，讨论热烈。

此外，论坛还邀请媒体代表参加媒体圆桌讨论，就“中国艺术媒体的发展历程，作为学术媒体、大众媒体及网络媒体在当下的困境和思考，媒体作为载体的知识传承和艺术生产作用，媒介传播过程中的误解以及通过媒介的作用重建美术史等问题”

展开探讨。

9月24日，“抽象以来：中国抽象艺术研究展巡展”

于上海民生现代美术馆开幕。

该展览展出了具有代表性的十六位中国抽象艺术家的作品，对中国抽象艺术的发展脉络进行了呈现。

其目的旨在梳理中国抽象艺术的同时，以国际化的视野对中国抽象艺术进行分析和探讨，推进抽象艺术研究的广度与深度。

伴随展览一并举办的，还有以“探寻内在本质”

为主题的研讨会，参会嘉宾包括何桂彦、李晓峰、沈语冰、唐克扬等学者。