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第一章 可读的城市 都市符号与主体（第3页）

德莱塞警告城市的崇拜者“让你欢乐的只是外在”

（410页），他提醒读者“一切都建筑在悲痛和对艰辛劳作永无止境的索取之上”

，“这些高耸的墙壁遮蔽了无尽的悲苦”

（411页）。

三年后，在《嘉莉妹妹》这部关于美国城市的伟大小说中，德莱塞开始考虑这些主题——城市表面的魅力，它在经济和社会地位跌宕中的精打细算，以及服装和其他物品在炫耀性消费中所扮演的想当然的角色。

户外电子标志1891年在纽约首次应用，它在《嘉莉妹妹》描写的年代里已经十分普通。

但这个时期的芝加哥和纽约仍主要是物之城。

以当代眼光看这期间的照片，纽约街头的标志牌少得不可思议（仅有寥寥几个夸张的例外，特别是百老汇大街，晚上被电子广告变成了“白老汇大街”

）。

5但是，物与人却无所不在。

在1898年赫斯特街市场的标志性照片（图1.1）里，你可以看到市场被无数推车里大减价的物品和下东城的居民们挤得水泄不通。

一张摄于1897年西格尔库珀百货公司内部的照片（图1.2）则可看作1896年“女士一英里”

（以百老汇、第五大道为边界的第14街到第23街之间的区域）的豪华版注解。

这家公司在广告中自称是“世界上最大的商店”

。

但从照片中也看出，即便是在新百货商店更精致的空间里，商品的陈列也不会有太大的不同：审美是一种丰富甚至过剩，而不是稀有或排他性。

6百货公司在这个时代（或许任何时代）都充当着大宗生产奇迹的供应者和事实上的庆祝者。

7

德莱塞的主人公们在满是细节的都市环境中行进（小说的叙述经常提供具体地址甚至方向和路线），在这些环境中，重点始终是对商品的消费和展示，尤其以服装和配饰为甚。

凡勃仑本人指出：“炫耀性消费占城市收入的比例比农村人口21的比例要大，而且这种要求也更为必要”

，因为“对[财富和地位]这一系列证据的刺激，及其短暂的有效性，在城市中更为明显”

（54页）。

因此，毫不意外，斯图亚特（Stuart）和伊丽莎白·伊文（ElizabethEwen）认为“城市提供了大众时尚扎根的肥沃土壤。

作为一种流动的、个性化的展示形式，时尚尤其适合这个日益以流动的个人为特色的社会”

（142页）。

正如嘉莉到纽约不久之后所发现的那样，百老汇大街上的步行“就是一个由漂亮的脸和精致的衣服构成的非常壮观的队列。

女人们穿戴着她们最好的帽子、鞋子和手套，手挽手地走在去商店或剧院的路上，从十四街一路簇拥到三十四街。

同样，男人们也炫耀着他们能负担起的最新款式……如果一个爱穿漂亮衣服的人买了一套新衣服，他毫无疑问会在百老汇大街上进行处女秀”

（226页）。

这里的流动既是字面意义上的（在百老汇大街行走），也是隐喻性的（向更高社会阶层攀缘）。

嘉莉与大众时尚的第一次亲密接触是她最初参观“费尔公司”

，即一家芝加哥百货公司的时候。

在这个场景中，她只是在橱窗外看看，因为她没有钱，但却“被橱窗里陈列的饰品、服饰、文具和珠宝等深深打动。

每一个独立的柜台都是一个令人眼花缭乱、引人入胜的展示场所。

她情不自禁地感觉到每件小饰品和贵重物品都对她本人发出召唤……没有什么是她不能用的，也没有什么是她不想拥有的”

（17页）。

她自己的“着装缺陷”

，她痛苦地意识到，“向所有人表明她是谁和她是什么”