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第二章 都市网格与都市想象 从城市到赛博空间从赛博空间到城市（第2页）

这两个空间之间正在发展和已经发展的相互关系以及每一个空间本身的结构，或者更确切地说，建筑，是本章的主要议题。

我认为，即便这两类空间尚未完全融为一体，甚至最终也未必会像有些人所认为的那样终将合并为新的实体，但也不应将这两类空间孤立地看待。

可以说，迪士尼1982年的《创：战记》（Tron）是第一部反映出一座城市。

《创：战记》的开篇将明明灭灭的电脑电路变形为闪闪烁烁的城市夜景，之后的镜头从印刷电路板逐渐融入电脑生成的赛博空间网格（影片中的“游戏网格”

），这些庞大的笛卡尔坐标式直角网格散布在高耸的巨石和若隐若现的墙壁上。

由此，影片标志着从品钦的“从都市空间到集成电路”

假想等式转换成了“都市空间和新虚拟空间——赛博空间”

假想等式的过渡。

而赛博空间是由数字处理器集成电路开发的计算机技术所造就的。

自20世纪80年代初以来，这一图像（无论是从城市到网络空间还是从网络空间到城市）已经出现在众多电影、电视连续剧、小说、报纸和杂志文章、广告和网站中，尤其是那些涉及计算机技术和网络空间的网站。

其中最著名的例子是1987年的电视连续剧《超级麦克斯》（MaxHeadroom），该剧采用城市赛博空间互融的多种版本；1995年的电影《黑客》（Hackers）与《创：战记》一样在都市空间以及刻在大型机器阵列外部的发光电路和赛博空间之间转换；1995年的《捍卫机密》（JohnnyMnemonic，1995）以及沃卓斯基兄弟完成于1999和2003年的《黑客帝国》（Matrix，1999，2003，2003）三部曲也属此列。

2这种图景在被称为“赛博朋克”

的科幻文学中同样常见。

本章和下一章将讨论其中最著名的例子，威廉·吉布森早期的小说《神经漫游者》（Neuromance，1984）和尼尔·斯蒂芬森的《雪崩》（SnowCrash，1992）中的类似图景。

3它们也规律性地出现在印刷广告和电视广告中，特别是那些为银行、电脑软件及计算机服务所作的广告。

例如“mySAP.”

向您发出这样的邀请：“欢迎来到e城市：一个无缝衔接的超级电子商业组织，已有来自全球各地的10000多家公司入驻。”

所以，有人可能会说，城市赛博空间互融的图像，或者通常更具体地表现为“城市网格或赛博城市网格”

互融，已经成为无所不在的肖像，就算还不是[唯一]的肖像，也关系到我们有关赛博空间和后现代城市及其相互融合的表现，甚至概念。

这种图形肖像含义复杂且意义重大。

它不仅是一个引人注目的视觉隐喻，而且反映出这样一个事实：赛博空间在组织和功能方面都被构想为一座虚拟城市，而物质城市则获得了越来越多的虚拟现实元素。

包含类似形象的作品以及当代城市的现实使我们能够更确切地解读这类图像。

这些作品告诉我们，物理空间和虚拟空间之间的界限确确实实正在消失，或更准确地说，不再是一成不变的。

这两个空间已经如此紧密地相互关联，以至于我们不能再简单地或毫不含糊地把它们在任一方面的功能上区分开来。

因此，城市网格赛博空间网格互融的图像具有启发性意义，它代表都市空间与信息之间关系的后现代模式，反映出后现代的时代特质和城市特征。

城市和赛博空间的相互交融，就像近来赛博空间的搭建一样，是都市建筑与信息之间的纽带。

而且即便是信息的建筑架构（信息组织）也是古老的，也许与城市自身一样古老。

城市和书写系统看起来似乎同时出现。

但实际上已有学者辩论说，想要建立任何名副其实的城市（及其相关的政治官僚机构和大规模商业活动），都离不开书写的发明。

正如刘易斯·芒福德（LewisMum-ford）在《城市发展史》一书中所写道的：

城市作为一个自给自足的独立单位，以及其中那些具有历史意义的相互独立且活跃的机构，它们的出现与永久性记录方式的进化历程一致。

这些记录方式指象形、表意符号和手稿以及最初的数字、拼音符号之类的抽象记号等。

因此，城市与书写同时出现、同步发展并非偶然。

到了这个时期，口头传播的文化量已经超出一小群人倾其一生所能达到的容量极限。

最年长的成员脑海中的记忆都已经不足以容纳并保留社区所形成的经验……在日常交易中，对于永久符号和标记的需求更加明显：通过代理人和各种因素远距离行动、发出指令并订立合同，需要一些额外的个人设备[例如书写系统]。

（97页）

书写使信息编码成为可能，其传播可以跨越空间和时间。