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第二章 都市网格与都市想象 从城市到赛博空间从赛博空间到城市（第13页）

正如在德勒兹和瓜塔里更深层次的哲学反思中，那些平滑和纹理空间以及它们之间的关系所表明的那样，对于堡垒和扫描图景等控制力量和结构的有效抵抗，显然需要更复杂明智的战略和战术部署。

网格是控制和抵抗两种经济的一部分，就像本书所言，它可能甚至必须被用于抵抗，但它也是从属性的和不足够的。

我们所需要、所追求的秩序，具备开放式结局。

为向现实和虚拟或交互性平滑城市（或其他）空间移动，我们或许需要从以跑酷方式创造一个平滑空间开始，也包括努力创造更多具备抵抗性且（作为此过程终极目标的）更高产的纹理和网格。

为创造这种平滑空间和新的开放结局秩序（往往相似，甚至不可避免地包含无序性），无疑需要对城市和赛博空间的想象进行大规模调整，它已经给予我们城市和赛博空间的网格以及它们之间的转换，但它还需要给予我们更多的东西。

这项任务的难度部分来自都市空间（或赛博空间）的本质使后现代主义思想在科学、哲学、文学等领域更加明显。

正如多琳·梅西（DoreenMas-sey）在她的《政治与时空》中所说：“空间”

是由广泛的、错综纷繁又令人难以置信的复杂性、相互间的纽结和断裂，以及从地方到全球性的各种规模的关系网创造的……[由]于这个事实，[空间]是社会关系的概念性产物，就其本质而言充满权力和象征，是一个关系到支配和服从，从属和协调的复杂网络（79—80页）。

这样就很清楚并可以理解，“空间”

也是都市想象的体现，而且空间结构或架构的任何转换都需要大规模运用这种想象的力量和能量。

因此我希望以讨论这种想象来结束本章。

都市想象在启发和塑造城市物质形态以及我们的城市经验中所扮演的角色，是本书的一个主要话题——从早期文学中的预期，到后现代主义的文学作品和电影，再到视觉艺术和都市环境的多样互动，这种想象在文学、电影和艺术作品中得到发展。

与本章物质城市和赛博城市之间的关系这一主要观点相应，我在这里关注的是科幻小说、电影（以及越来越多的广告）中对未来主义城市和赛博空间的描绘。

首先，我们可以注意到，这些描述不可避免地会引发这样的问题：这些描述是否应该被视为对未来的合理预测，或者它们是否被最恰当地理解为叙述性的象征，还是像大多数批评家所说的“为我们当下经验的图像”

（费汀，300页）。

从这方面来说，对赛博朋克的批判性接受，也就是我所主要关注的对科幻小说的批评，都严格遵循着一种已经确立的科幻小说阅读和批评范式，也就是不加掩饰地评论当代趋势。

这些当代趋势是作者为追求作品效果而推断出来（并加以夸大）的。

赛博朋克作家本身乐于强化这种观点。

在赛博朋克作者布鲁斯·斯特林（Brug）为吉布森《燃烧的铬》所写的序言中说道：“故事生动地描画出现代社会的困境。

吉布森带有夸张的鲜明预测揭示出社会变迁汪洋之下隐藏的冰山。

现在这座冰山正以一种邪恶的威力贯串晚期20世纪表层，但它的比例是巨大且黑暗的。”

（xi）吉布森本人也坚持认为，这就是他自己作品背后的动力所在：“对我来说最重要的就是它有关现在，”

在1989年的一次访谈中他这样说，“这并不是有关未来的幻想。

而是一种试图去接受世界在我内心激起的敬畏和恐惧感的方式。”

（“高科技”

）