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第三章 控制之城与城邦（第11页）

（139—140页）。

这三种趋势中的每一种都在互联网基础设施和内容上产生巨大影响。

这让人想起电影早期发展中，工作室不仅控制电影制作，还控制从制片到影院发行的过程。

互联网和通信行业的资本流由内容提供商和媒体发行渠道整合形成，不仅包括电信公司，也包括软件、互联网服务提供商和搜索引擎公司。

最近导致美国在线一时代一华纳（）合并的一系列兼并和并购，就是这类整合的一个很好的例子；与此类似的是更近些时候默多克（RuperMurdoc）的新闻集团福克斯与DirecTV的并购，美国广播公司（ABC）和迪士尼的合作，美国全国广播公司（NBC环球）和微软（MS）合作产生的MSNBC，或谷歌收购YouTube和DoubleClick。

版权法最近的变化增强了公司对信息的控制。

这些更改是由于新媒体技术发展使复制传播音乐、电影、视频、视觉艺术品和写作的文本更加容易而导致的。

这类技术——从20世纪60年代的复印机、磁带录音机，到如今的CD、DVD、DVR、MP3播放器以及点对点文件共享软件——常常在媒体内容版权的归属方面引起法律纠纷。

然而类似纠纷的解决通常是有利于版权拥有者的，尤其是大的传播和娱乐公司，他们持续不断地扩张对信息和文化产品的拥有权。

27在像迪士尼这样有权势的公司支持下，著作权保护期被大大延长。

1998年通过的《版权期限延长法案》（又名“米老鼠法案”

）中，将版权保护期延长了20年，以至于远远超过个体创作者或他们子女的生命。

28在这个视觉、文本和声音拼贴、蒙太奇、模仿、取样、混搭和混合的时代，著作权方面的顾虑（和费用）潜在地扼杀艺术创作并阻碍知识进步流通的可能性相当大。

因为“可主张专利”

的信息（如部分基因代码）、发现和发明的范围不断扩张，版权保护的延伸伴随着专利法的相应发展，这也会对科学、医学以及技术研发产生明显的负面影响。

另外，赛博空间提供了对包括以前免费并可以公开获取的信息进行买卖的另一个场所，一旦互联网不再单纯是美国部队、科学家和学术界的领域，人们很快就会清楚地看到，新的信息阶层等级将与旧的产权阶层等级非常相似。

因此，赛博空间的商业化和私有化与这种不断增长的商品化以及公司对信息的控制密切相关，并且引发这样的问题：谁有权接入?要付多少钱?这些问题自然是相互关联的。

迈克尔·本尼迪克特在他卓有远见的《赛博空间：一些设想》中的描写值得记下来：赛博空间运动（散步、爬行、跳跃、无鞍骑行或赛博别克巡航、漂浮和飞翔之类）看似“无拘无束”

，但他写在脚注里的观察中却褪去了理想的外衣，“用户上网游历付出的美元可能成为使赛博空间变成公司赚钱机器的动力引擎之一”

（219页）。

互联网的使用仍然高度依赖几个变量，而收入正如本尼迪克特所谓“上网游历付出的美元”

所暗示的那样，是最重要的变量之一。

正如此前提到的，互联网活动和硬件往往集中在第一世界城市中，这些地方既有对信息科技的广泛需求，也有创建和维持信息科技所必需的资本资源。

在许多缺乏资本和基础设施的第三世界国家，除大城市外几乎或根本没有互联网接入。

因此讽刺的是，地理位置也是判断互联网接入与否的重要因素。

而且正如我此前所谈论的互联网监管问题，地理和收入不仅影响一个人能否连入互联网，也决定一个人在网上能访问什么。

本尼迪克特1991年曾预言过“系统拥有者和维护者”

的一系列弥达斯①一样的潜在“收入来源”

，也因此决定着互联网用户的潜在花费。

这些收入来源包括“赛博空间不动产的出让和出租交易、广告时间和空间、系统连接时间和个体在线时间、硬件购买和升级、电缆系统、卫星之类，接入软件及其无休止的升级，等等；除去所有这一切系统内的买卖之外，还有信息的价值”

（219n59）。

尽管20世纪90年代初，赛博空间巨大的商业潜力对于本尼迪克特之类理论家来说显而易见，但直到20世纪90年代中期，美国公司才开始把互联网作为推广销售商品服务的大型站点（1995年上线的亚马逊是最早之一）。

在赛博空间，“就像任何一个现实的地方一样，”

正如斯蒂芬森的阿弘冷冷地指出，“大街是需要发展的。”

（24页）与《神经漫游者》那略显朴素的（虽然依旧是资本主义的）赛博空间相比，《雪崩》中的元宇宙更近似本尼迪克特设想的超级资本家领域。

当阿弘进入元宇宙并探索大街时，他“看到建筑和标牌延展到黑暗之中，在地球边缘的弧形处消失”

（25页）。

正如斯蒂芬森在小说里提到的，赛博空间里有巨大的营销和销售机会，“在大街上立一个标志或建筑，地球上最富有、最时髦、人脉最广的人每天都会看到它”