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第四章 城市移动 都市空间与运动（第9页）

哈顿第一大道48房间的公寓后，他坐上了自己定制的白色豪华轿车，这辆豪华轿车配备了大量的荧光屏视觉显示设备，通过这些设备可以看到全球资本的流向，“混合的数据……和高山图标，彩色数字脉冲”

（13页）。

埃里克打算在镇对面的理发店理发。

他的安全主管警告他，总统已经进城了，因此，该市大部分地区的交通将处于停顿状态。

埃里克没有被吓倒，一天中的大部分时间都会坐在豪华轿车里，慢慢地（非常慢，需要一整天的时间）穿过一条又一条大道，穿过曼哈顿中城，一直开到最西边。

通常的市中心交通堵塞（尤其是哀号的急救车、乱七八糟的行人和停滞不前的旅游巴士）不断地阻碍着交通的畅通，这不仅因为总统和他的大批随行人员在场，而且还因为总水管破裂、大规模的街头抗议、殡仪队、电影拍摄和投资银行外的爆炸——几乎是这个城市持续性的常见的事件。

在《变焦景观》一书中，施瓦策认为“汽车的美学是由短暂的遭遇形成的，这是一种几乎瞬间消失的快速而有力的视觉和形式组合”

（72页）。

然而，在后现代大都会纽约，这些短暂的遭遇与其说源于汽车行驶，不如说源于汽车周围都市生活的流转，因为汽车被牢牢地困在交通堵塞中。

德里罗的叙述仔细地追踪着豪华轿车的进度（或是进度的缺乏），一个又一个障碍，一条又一条大道。

因此，叙事的基本结构被豪华轿车停下来的行程所取代，短暂的运动时刻被长时间的瘫痪所打断。

一天中，埃里克有好几次以某种奇怪的同步性遇到了他的新婚妻子伊莉丝（Elise）。

显然是偶然的，她出现在他豪华轿车旁的出租车上，出现在他停下来买书的书店里，出现在街上的人群中。

每次见面，他们都吃一顿饭：早餐、午餐、晚餐。

这些同步性究竟是有意义的巧合，还是仅仅是随机频率的表现，仍然是一个悬而未决的问题。

然而，我们有可能将其解读为一种表现形式，一种夫妻社交空间简化拓扑结构的效果，就像所有纽约富人一样。

在这个空间里，埃里克的豪华轿车的内部和外部是一体的，形成了一种莫比乌斯圈，只是在这里，所有的东西都在里面，在豪华轿车内部，这是一个能够将资金和其他所有东西进行即时全球转移的、小小的幽闭恐怖空间。

但是在这里，金钱就是一切；没有“其他”

，就像豪华车没有“外部”

一样。

然而正如我们现在看到的，这种拓扑并非包罗一切，因为无论本土还是全球的外部世界（们），最终都确实侵入了埃里克的空间。

事实上，这个外部世界始终抑制着这个空间，并且也从内部抑制它。

这辆豪华轿车在穿越城市的轨道上暂停过好几次，让埃里克公司的首席技术官、首席财务官、首席理论官、货币分析师和医146生上来，在后座上开了几次简短会议之后再下车。

23埃里克心想，办公室就像许多前后现代的结构和部件一样，是“过时”

的（15页）。

在所有这些会议期间，随着豪华轿车继续在全市停滞不前，埃里克短暂下车去和以前的情妇、后来的女保镖**，参观地下舞厅，投几下篮和理发。

在这一天时光里，他由于在日元上过度使用杠杆而失去全部财产，然后又存心损失了他妻子的全部财产。

他谋杀了自己的保镖，在把豪华轿车的残骸丢在11大道的停车场后，又很明显是被一个跟踪他一整天的刺客谋杀了。

由此，这部小说结束了埃里克缓慢移动的都市奥德赛，也结束了小说本身。

《大都会》既是对全球资本都市景观和虚拟景观的沉思，也是对普遍的汽车，特别是后现代豪华轿车的沉思，豪华车那闪烁的屏幕揭示出两种景观的相互渗透。

全球城市纽约的社会阶层依照一种汽车序列（或者更准确地说，是一个非连续序列）延伸，一端是私人加长豪华轿车，另一端是出租车。

“全球资本巨头”

取代上一代“工业巨头”

，他们的豪华轿车控制着街道（直到被交通堵塞所取代）;第三世界难民驾驶的出租车“挤在一起”

（13页）。

当笨重的公共汽车冲向行人时，他们冲向路边，成为“活生生的猎物”

（41页）。

对埃里克来说，豪华车既是欲望的目标（以及实现欲望的幻觉），也是权力的生命，“是一种跨越所有反对论调的巨大变异体”

（10页）。