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第四章 城市移动 都市空间与运动02（第3页）

）在都市环境中那些刻意限制运动的物体（路缘、栏杆、栅栏）或无意间对通行构成阻碍的物体（墙壁、灯柱、路牌、长椅）之间蹦跳、跨步和翻越。

《尖峰时刻》是英国广播公司一台（BBE）的一个短片预告片，以大卫·贝尔为主角，这是跑酷最早的媒体报道之一，在英国介绍和推广这一做法方面发挥了重要作用。

33随后跑酷通过新闻报道广为传播：耐克和丰田的广告、纪录片《跳吧伦敦》（JumpLondon，2003）和《跳吧不列颠》（JumpBritain，2005），以及一系列故事片，包括吕克·贝松（Lu）的《企业战士》（Ya-makasi-LesSamouraisdestempsmodernes，2001）和《暴力街区13》（Banlieue13，2004）（该片在美国公映时名为《B13区》[Dis-trictB13]，由大卫·贝尔和西里尔·拉菲利[CyrilRaffaelli]主演）。

塞巴斯蒂安·福肯在《皇家赌场》（oRoyale，2006）中饰演莫拉卡（Mollaka），一个被邦德以跑酷风格追捕，然后被杀死的恐怖分子。

麦当娜2006年的专辑《自白之旅》（sTour）的一大特色就是伴随主题曲《跳》的跑酷，不过仅限于舞台上搭建的脚手架。

然而，在跑酷运动迅速发展成为全球青年运动的过程中，最重要的也许是大量涌现的以业余视频、照片、教程和博客等为特色的跑酷网站。

跑酷这个词来源于法语parcours（这项运动在法国称为par-cours）——线条、行程、跑道、道路、途径或路线；从动词par-courir开始——穿越、跑过或通过、横越。

作为一种身体训练，跑酷可以说是一种“诗学”

——首先，一般来说，在亚里士多德意义上，它通过各种技术（teē）来构建每一个跑酷事件的戏剧。

其次，我们可以按照亚里士多德的四因分析模型，通过考虑其特定的材料（身体和城市）、动作形式或词汇（主要取自体操、武术和现代舞）、体裁（比如说体操）和目的，包括对听众和跑酷者本身的影响。

现有的关于跑酷的文献（在这一点上，大多是新闻报道或网站）倾向于强调形式或运动的要素，例如跑酷的各种攀爬、跳跃、跳高和下落，以及类型的问题，尤其是跑者之间有关什么是或者不是真正跑酷（而不是自由跑）的持续激烈的争执。

相比之下，我想关注一下跑酷的材料和目的——城市和身体的性质，因为它们与跑酷相关，以及人们看到它重新图绘城市空间和表现对其规训功能的抵制方式，特别是在城市街道网格中的表现。

如前所述，街道网格（或其上的变化，如奥斯曼的巴黎星型结构）有助于在导航、监视和控制城市空间方面的可理解性。

它以确定的方式将人们安置在城市空间中，并设置行人和车辆交通的通道。

因此，网格承载了许多规范化和规训功能，实际上创造了德勒兹和瓜塔里意义上的城市空间的“纹理”

，如第二章所述。

这种纹理构成了“捕捉各种流动、人口、商品或商业、货币或资本等的过程”

。

在一个确定性的空间坐标范围内，它建立了“在明确方向上的固定路径，这些路径限制速度，调节循环，使运动相对化，并详细测量主体和客体的相对运动”

（德勒兹和瓜塔里，《千高原》，386页）。

从《尖峰时刻》视频对都市空间的描绘中，我们可以看到这些纹理的许多方面：在被网格锁定的交通中，闪烁的灯光，“停止”

和“等待”

的标志，通行方向指示灯，以及繁忙的街道上拥挤不堪、接踵摩肩的行人成群结队地拖着沉重的脚步向家中跋涉。

与这些循规蹈矩、毫无新意、死气沉沉的形象相反，这段视频展示出了跑酷的原创性精神、“范围”

、逃离和自由。

贝尔**上身，从空中穿越位于他办公室和公寓之间的都市空间——一种快速、即兴的流动，跨过开阔的屋顶（和它们之间的空隙），越过墙壁，最后沿着倾斜的屋顶进入他的公寓窗户——穿过下面井然有序的街道空间，使他超越了当时社会领域及其“具体”

表现的束缚。

尽管一定会遇到必须克服的障碍，但跑酷的目标是尽可能平稳高效地完成这项运动，或者用跑酷者的话说，就是让跑酷运动“像水一样流动”

（Law）。

因此，跑酷体验可以说是将都市景观转化为“平滑的空间”

，正如德勒兹和瓜塔里所说的“一个没有中转或管道的世界”

（《千高原》，371页），从而转化为一个至少在某些理想时刻自由运动的空间。

跑酷似乎在追寻一条欲望之路（即使这种欲望只是为了避开人群，及时回家观看BBC一台节目），沿着德勒兹和瓜塔里所说的“飞行路线”

前进，这是一条潜在的摆脱条条框框和压制力量的途径。