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第二 美术的新风格（第4页）

晚清时期的绘画，在三个方面显示出前所未有的绘画风貌。

其一，努力从金石艺术中汲取营养，以古朴、厚重的书风直取绘画。

其二，在继承传统绘画艺术的同时，更多地从民间美术中汲取营养，使当时的绘画具有雅俗共赏的新画风。

它以“海派”

的花鸟画和人物画为标志。

其三，注重吸收、融合外来文化和艺术，这方面以“岭南画派”

的花鸟画表现明显。

由此可以看出，晚清时期的绘画，以花鸟画、人物画较为突出，影响也最大。

1．花鸟画

晚清时期的花鸟画，与同时期的人物画、山水画相比，其成就堪称显著，它大体上可分为两个时期。

道光中期（1840年前后）至同治（1862年至1874年）年间为前期。

其间花鸟画在北方较为冷落，几乎没有专门的花鸟画家。

但是，在上海、江浙一带则有赵之琛、张熊、朱熊等人；在岭南一带则有居巢、居廉等人活跃花鸟画坛。

从整体上看，在道光、咸丰、同治的50余年间，花鸟画表现平平。

只有岭南的居巢、居廉在工笔花鸟画方面相对突出。

他们的绘画思想和表现技法，在当时是非常富有新意的。

他们既重视传统绘画“形与神”

的关系问题，也重视汲取外来绘画艺术的表现技法，形成了独特的绘画面貌。

光绪、宣统时期（1875年至1911年）为后期，花鸟画为之一振，一般认为是清代花鸟画的复兴时期，主要是以“海派”

的成熟为标志。

“海派”

画家融诗、书、画、印为一体，善于把民间美术与文人绘画的传统有机地结合起来，努力从盛行当时的金石和碑派书法中，获取艺术补给，使写意花鸟画一度再趋高峰。

较有影响的画家有：赵之谦、虚谷、任熊、任伯年、蒲华、吴昌硕等，其中最有代表性的画家当属吴昌硕。

2．人物画

晚清时期的人物画，其成就仅次于花鸟画。

这一时期较为著名的人物画家有费丹旭、高桐轩、任熊、任薰、任伯年、胡锡珪、吴友如等。

在题材方面，主要以仕女、仙佛、渔樵耕读以及历史故事、民间传说等为表现内容。

这部分表现内容，虽然没有越出多少传统绘画的表现范围，但其思想倾向与传统题材相比则更为明确。

像任薰的《苏武牧羊》、任伯年的《故土难忘》等，其意义已远远超出了题材本身。

他们通过借寓的手法，更多地反映出当时忧国忧民的情感和爱国热情。

另一方面，也有以民间生活和市井风俗为主要表现内容的，这部分作品虽然不多，但确有精品问世。

如同治或光绪年间的无款作品《村社猴戏图》，描绘的是江南村镇社集、广场上的戏猴场景，其生活气息浓厚。

更有一部分画家把表现内容直接触及社会政治生活。

像苏六朋（1798—？）在1854年所画的《吸毒图》，共计四幅，是非常难得的作品，它表现的是吸毒对个人、家庭、社会的危害，以此劝诫人们，唤起世人的警醒。

作品出现在鸦片战争后不久，其用意意味深长。

它深刻地反映出由于当时中国社会的变动，触发了人民大众，特别是艺术家对中国命运的敏感和关注。