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第四 生机勃勃的各种美术（第9页）

沈寿是近代苏绣的代表，她所创造的“美术绣”

使苏绣驰名中外。

杨守玉开创了中国刺绣史上独树一帜的“乱针绣法”

（又称画绣）。

她吸取了西洋画的技法与色彩，针法长短不一，交叉组合，使绣面具有阴阳凹凸的油画效果，极富感染力。

中国四大名绣之一的湘绣此时有了长足的发展，一时名家杨季、文谷怀、朱树芝等为湘绣发展做出了贡献，而最负盛名的是廖家惠。

民俗工艺雕刻在民国初期尚有一线生机。

天津清末艺人张明山所创立的“泥人张”

至其子张玉亭时达于鼎盛。

张玉亭的作品以古代仕女及当时社会生活的下层市民最具特色，代表作有“王昭君”

、“花木兰”

、“三百六十行”

及“摩登女郎”

、“钟馗嫁妹”

、“吹糖人”

、“卖糕人”

等，皆形神毕肖，惟妙惟肖。

惠山泥人的影响更大，杰出的艺人有丁阿金、周阿生等。

木石雕刻民国初年以福建、浙江两地最为普及。

东阳木雕和黄阳木刻各扬一时，而青田、寿山石雕也擅名天下。

湖南的**石雕工艺堪称一绝。

著名工艺师戴清升的**石雕《梅花屏》等，在巴拿马万国博览会上荣获金牌奖。

竹雕工艺则以江苏嘉定为最。

传统的木刻年画业在清末因西方先进印刷技术的传入而式微，退出城市而转向农村。

在北方的天津，只有杨柳青一带的年画水平较高，成就较著。

其余河北武强，山东的阳谷、高密及山西南部地区的年画也有一定的规模。

传统的漆器工艺民国初期仍保持了较高水平，比较著名的产地有扬州的“梁福盛”

号和福建的“沈绍安”

号。

“梁福盛”

号以生产小件漆器为主，“沈绍安”

号则以脱胎漆器享名一时。

北京地区的“京式”

工艺在民国初期独树一帜，内画壶、风筝、铜器、玉器、地毯和金银器制作都有较高水平。

北京、天津的风筝名家哈长英、魏元泰制作的风筝，北京“文盛斋”

制造的宫灯和纱灯参加巴拿马世界博览会，均获得金银大奖，为中国民间美术赢得了声誉。

晚清以降，大批西方建筑在中国出现，近代西方建筑类型和技术涌进中国，使中国的建筑出现外来式、中国式和现代化的中国式三种主要形式。

在民国初期，外来式和中国式建筑泾渭比较分明。

外来式建筑主要分布在西方列强在中国强占的各租界内，五花八门，各具特色。