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第三章 1957年至1966年（第16页）

那个情节典型吗？

答案无疑是否定的。

当年针对其非典型，有过批评吗？

据我所知完全没有。

为什么呢？

因为罪恶所指的对象是地主。

此种文学的文艺现象，古今依然，中外依然；不论姓资姓社，用法是一样的。

而若超越于阶级的、冷战的、互相攻讦之文学与文艺的政治格局，以纯艺术规律的态度讨论典型与非典型问题，那么似应得出这样的共识：

典型性即带有普遍性的个例——《木木》中的农奴格拉西姆是典型的，他唯地主之命是从，完全丧失了情感自觉。

而哈姆雷特是非典型的；《小公务员之死》中的小公务员是极端的，故也是非典型的；《风云初记》中那长工父亲，更是非典型的。

其非典型性，与《圣经》故事中的莎乐美和希腊神话中的美狄亚属于同类型——前者出于极端自私的情欲渴望，向她的父王索要先知约翰的头作为占有物；而后者为了报复移情的丈夫，杀死了自己的两个孩子。

典型形象、典型情节可从普遍性方面促使受众对人和事进行思考。

非典型形象、非典型情节可从极端性方面促使受众对人和事进行分析。

前者的艺术价值在于广泛，后者的艺术价值在于个别。

两者的价值不分轩轾。

关于1965年前后的中国电影

1965年我初二了。

从1962年我十三岁上小学五年级到1965年的三年里，我看了较多电影——有时是学校组织看的；有时是同学相约看的；有时是帮邻居家干了活，邻居叔伯们给的票。

那时，国产电影真可以说连年丰收、硕果累累。

历史事件或历史人物题材的有：《武训传》《宋景诗》《林则徐》《李时珍》《甲午风云》《清宫秘史》……

抗日战争题材的有：《赵一曼》《八女投江》《狼牙山五壮士》《地道战》《地雷战》《苦菜花》《铁道游击队》《敌后武工队》《平原枪声》《野火春风斗古城》《自有后来人》（样板戏《红灯记》由该片改编）……

革命题材的有：《大浪淘沙》《革命家庭》《党的女儿》《翠岗红旗》《红岩》《红旗谱》《怒潮》《风暴》《青春之歌》……

解放战争题材的有：《渡江侦察记》《黎明的河边》《南征北战》《兵临城下》《红日》《柳堡的故事》……

反特题材的有：《徐秋影案件》《铁道卫士》《寂静的山林》《前哨》《山间铃响马帮来》《冰山上的来客》……

农村现实题材的有：《艳阳天》《我们村里的年轻人》《李双双》《龙马精神》……

城市现实题材的有：《满意不满意》《女理发师》《今天我休息》《大李老李和小李》……

少数民族题材的有：《农奴》《阿诗玛》《摩雅傣》《草原晨曲》《刘三姐》《五朵金花》《鄂尔多斯风暴》《草原雄鹰》……

译制片有：印度电影《两头牛的故事》《流浪者》；朝鲜电影《永生的战士》；罗马尼亚电影《多瑙河之波》；苏联电影《这里的黎明静悄悄》《静静的顿河》《两个探险家》《运虎记》……

虽然，中苏关系已经破裂，但仍有文学作品互相翻译与电影交流等关系进行。

以上所列不全，我也并非全看过，某些电影是后来在“文革”

中看到的。

此外，还有京剧、评剧、歌剧、豫剧等，也极受各类戏迷欢迎，如——京剧《野猪林》、评剧《花为媒》、歌剧《江姐》……

戏剧界的演出相当活跃——名角与新秀们的演出消息，经常成为各大城市新闻之一。

马三立、侯宝林、郭启儒、马季的名字在城市居民之间也几乎家喻户晓。

1957年的疼痛似乎早已过去，销声匿迹者似乎早已被彻底忘记。

就连美术界，也有骄人的新气象——北大荒版画成为流派已被公认；新题材的画展此地刚结束，彼地又开幕；美术期刊的销量颇好。

音乐——当年的中国青年，特别是城市青年，有谁不会唱几首电影插曲呢？借助电影的媒介作用，兄弟民族歌曲、某些外国歌曲，在汉族男女青年中也广为流传。

黑龙江省以及辽宁、吉林二省，当年在文学创作方面并无骄人成果；但哈尔滨话剧院和歌剧院风头不减。