格格党

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第五章 1977年至1990年（第3页）

我说：“不行，我已没钱买回哈尔滨的车票了。”

她也替我发愁了。

我问：“部里不是有几个下属文艺单位吗？我去哪儿都行，只要能尽快有个地方住。”

她就说了电影管理局、北京电影制片厂、外文局、青年艺术剧院、实验话剧院等几个单位。

我选择了电影制片厂。

她说：“你可要三思啊！”

我明白她的意思，比之于电影制片厂，文化部是上级单位，选择上级单位符合多数人“人往高处走”

的思想。

我是知青时，曾在团部做过报道员，自忖是个天生不适合机关工作的人，回答“主意已定。”

她替我遗憾地说：“你的档案，部里有关领导已看过了，本来要安排你先参与清查工作的，这可是一种信任……”

我说自己更不适合那样的工作了。

她对我也很信任，将档案交给我，开了介绍信，又说：“可别好奇撕开档案看啊，你的档案内容挺好，否则也不会打算安排你先参与清查工作。”

几天后，我成了“北影人”

。

当年，北京电影制片厂属于重要单位，有解放军同志持枪站岗。

1976年的7月、8月、9月三个月，曾被“四人帮”

说成“谣言四起”

的三个月；1977年的7月、8月、9月三个月，是北影厂集中进行“清查落实”

的三个月，即查在“文革”

中有打砸抢劣行甚而有人命问题的人；查参与了“四人帮”

篡党夺权阴谋，特别是后期还在参与的人；查冤假错案——首先是“文革”

中的。

厂里成立了冤假错案申诉接待办公室和清查办公室；清查办公室设在编导室——该室分外稿组、组稿组、编剧和导演组。

组稿组由定向组稿的编辑组成，外稿组负责处理投寄剧本。

“文革”

一结束，外稿多起来，内容主要分为革命历史题材；工农兵“火热”

劳动或生活题材——这一题材与《海港》《龙江颂》已很不同，不但写劳动生产内容，也写亲情、友情和爱情等生活内容了；知青题材；“文革”

悲惨遭遇题材。

作者中，部队官兵极少，我自己从未读到过。

却有干部，大抵是地级市或县级市退休赋闲的科、处级干部。

中青年文学创作爱好者居多，都是工作在各生产一线的人。

也有在地方文化单位工作的人，如县文化馆、小城市图书馆、报社、剧团的人。

几乎都附有恳切的信，强调自己的剧本若能被拍成电影，必大受欢迎，也将是对“四人帮”

极“左”

文艺专制主义的有力一击。

然而确实都只能措辞礼貌地退稿。

外稿组有印好的退稿笺可用，我很少用，往往写一页半的回信，觉得会使作者获得几许安慰。

不敢提具体意见，因为一那样做，不久改改又寄回来了——这是老同志传授给我的经验。