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我说:“不行,我已没钱买回哈尔滨的车票了。”
她也替我发愁了。
我问:“部里不是有几个下属文艺单位吗?我去哪儿都行,只要能尽快有个地方住。”
她就说了电影管理局、北京电影制片厂、外文局、青年艺术剧院、实验话剧院等几个单位。
我选择了电影制片厂。
她说:“你可要三思啊!”
我明白她的意思,比之于电影制片厂,文化部是上级单位,选择上级单位符合多数人“人往高处走”
的思想。
我是知青时,曾在团部做过报道员,自忖是个天生不适合机关工作的人,回答“主意已定。”
她替我遗憾地说:“你的档案,部里有关领导已看过了,本来要安排你先参与清查工作的,这可是一种信任……”
我说自己更不适合那样的工作了。
她对我也很信任,将档案交给我,开了介绍信,又说:“可别好奇撕开档案看啊,你的档案内容挺好,否则也不会打算安排你先参与清查工作。”
几天后,我成了“北影人”
。
当年,北京电影制片厂属于重要单位,有解放军同志持枪站岗。
1976年的7月、8月、9月三个月,曾被“四人帮”
说成“谣言四起”
的三个月;1977年的7月、8月、9月三个月,是北影厂集中进行“清查落实”
的三个月,即查在“文革”
中有打砸抢劣行甚而有人命问题的人;查参与了“四人帮”
篡党夺权阴谋,特别是后期还在参与的人;查冤假错案——首先是“文革”
中的。
厂里成立了冤假错案申诉接待办公室和清查办公室;清查办公室设在编导室——该室分外稿组、组稿组、编剧和导演组。
组稿组由定向组稿的编辑组成,外稿组负责处理投寄剧本。
“文革”
一结束,外稿多起来,内容主要分为革命历史题材;工农兵“火热”
劳动或生活题材——这一题材与《海港》《龙江颂》已很不同,不但写劳动生产内容,也写亲情、友情和爱情等生活内容了;知青题材;“文革”
悲惨遭遇题材。
作者中,部队官兵极少,我自己从未读到过。
却有干部,大抵是地级市或县级市退休赋闲的科、处级干部。
中青年文学创作爱好者居多,都是工作在各生产一线的人。
也有在地方文化单位工作的人,如县文化馆、小城市图书馆、报社、剧团的人。
几乎都附有恳切的信,强调自己的剧本若能被拍成电影,必大受欢迎,也将是对“四人帮”
极“左”
文艺专制主义的有力一击。
然而确实都只能措辞礼貌地退稿。
外稿组有印好的退稿笺可用,我很少用,往往写一页半的回信,觉得会使作者获得几许安慰。
不敢提具体意见,因为一那样做,不久改改又寄回来了——这是老同志传授给我的经验。
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